Читаем Наследие кельтов. Древняя традиция в Ирландии и Уэльсе полностью

Хотя политическим центром была Тара, Уснех, видимо, в свое время ничуть не уступал ей значимостью. Согласно «Книге прав» (IX в.), область Мит, центром которой является Уснех, включала также Брегу, где находится Тара. Собственно Мит состоял из пяти свободных королевств и из пяти королевств-данников. Брега же состояла из шести королевств-данников, одно из которых принадлежало народу десси[439]. Обе зоны, видимо, играли взаимодополняющую роль в национальном ритуале. Согласно диншенхас, когда «верховный король созывал всех на праздник в Тару, король Мита устраивал пир на склоне холма Слиав Миде. В отличие от других королей Ирландии король Мита не принимал материального участия в празднике Тары, поскольку для верховного короля Ирландии было бы бедой (нарушением гейса), если бы король Мита не праздновал на холме Слиав Миде[440], когда он сам празднует праздник Тары. В одном весьма древнем тексте[441] говорится, что все областные короли и, очевидно, король Тары имели «места в Уснехе». «Король Тары должен был дать пир для них, и имели они право требовать этого от него. И вслед за тем покупали они все свои места в Уснехе. И цена этих мест была такова: золотые воинские браслеты, что носил на руке всякий знатный вождь, оставляли они потом на своих питейных местах». В то время как праздник Тары, видимо, представлял собой торжество (feis) в честь бракосочетания короля с государством[442], большое собрание в Уснехе представляло собой, скорее, своего рода oenach — воссоединение народа. Огонь в Уснехе был впервые зажжен для кланов Немеда, т. е. для хозяев или для тех, кто допущен к жертвоприношениям, в то время как «начало Тары» заложил Эохайд, идеальный король племени Фир Болг[443].

Дуализм Тары и Уснеха имеет поразительные параллели в аналогичном дуализме мест одновременно в Риме и в Индии[444]. В Брахманах установлено строгое правило, что каждое священное место обязательно должно иметь два главных очага и один дополнительный. Один из двух главных очагов, а именно очаг хозяина или приносящего жертву, был тем, от которого зажигали все другие очаги, он — залог права владения землей и символ мира людей. Другой очаг, к востоку от первого, символизировал космический небесный мир богов; здесь было традиционное место жертвоприношений, причем в устройстве его наблюдался тот же числовой символизм, какой мы отмечали в устройстве Тары. Первый очаг, очаг хозяина, зажигали только при помощи палочки для добывания огня, а само место непременно посыпали (в частности) солью, ибо «соль — это скот, а человек умножает скот в этом мире». Этот очаг имел круглую форму, тогда как второй был прямоугольным и ориентированным на восток. Что касается ассоциации Уснеха с Эриу, следует отметить, что в Индии восточный огонь зажигался в честь богов, огонь же западный, возле которого во время обрядов сидела жена жертвователя, зажигался в честь супруг богов[445]. Профессор Дюмезиль сравнивает эти два типа огней с двумя типами ритуальных алтарей, известных в Древнем Риме, первый из них представлен очагом Весты, прообразом же второго, называмого templa quadrata, был город или его главный символ. Очаг Весты был круглым, символизировал землю как дом людей и представлял собой центр мира. Если очаг Весты угасал, его зажигали вновь при помощи Ignis Vesta, добываемого трением друг о друга палочек священного дерева. Templa quadrata, имевший, как говорит само название, прямоугольную форму и ориентированный на восток, был центром политической обрядности страны.

Касательно неявного отождествления Тары с «миром богов», надо помнить, что космогонические верования кельтов почти совершенно утрачены или по меньшей мере «приземлены». В Индии царь был персонификацией Индры, царя богов, и его придворные также имели свои параллели в небесной иерархии[446]. И именно Тара, а не Уснех, больше всего похожа на Небесный Иерусалим христианского Апокалипсиса, четвероугольный, ориентированный на восток, — город, из стен которого изгнаны все грешники, колдуны и адские легионы. Представляется, что Тара изначально символизировала космос богов, противостоящий хаосу демонов. Уснех же, напротив, был местом первозданного единения, где все противопоставления сняты.

3

Перейти на страницу:

Похожие книги

Москва при Романовых. К 400-летию царской династии Романовых
Москва при Романовых. К 400-летию царской династии Романовых

Впервые за последние сто лет выходит книга, посвященная такой важной теме в истории России, как «Москва и Романовы». Влияние царей и императоров из династии Романовых на развитие Москвы трудно переоценить. В то же время не менее решающую роль сыграла Первопрестольная и в судьбе самих Романовых, став для них, по сути, родовой вотчиной. Здесь родился и венчался на царство первый царь династии – Михаил Федорович, затем его сын Алексей Михайлович, а следом и его венценосные потомки – Федор, Петр, Елизавета, Александр… Все самодержцы Романовы короновались в Москве, а ряд из них нашли здесь свое последнее пристанище.Читатель узнает интереснейшие исторические подробности: как проходило избрание на царство Михаила Федоровича, за что Петр I лишил Москву столичного статуса, как отразилась на Москве просвещенная эпоха Екатерины II, какова была политика Александра I по отношению к Москве в 1812 году, как Николай I пытался затушить оппозиционность Москвы и какими глазами смотрело на город его Третье отделение, как отмечалось 300-летие дома Романовых и т. д.В книге повествуется и о знаковых московских зданиях и достопримечательностях, связанных с династией Романовых, а таковых немало: Успенский собор, Новоспасский монастырь, боярские палаты на Варварке, Триумфальная арка, Храм Христа Спасителя, Московский университет, Большой театр, Благородное собрание, Английский клуб, Николаевский вокзал, Музей изящных искусств имени Александра III, Манеж и многое другое…Книга написана на основе изучения большого числа исторических источников и снабжена именным указателем.Автор – известный писатель и историк Александр Васькин.

Александр Анатольевич Васькин

Биографии и Мемуары / Культурология / Скульптура и архитектура / История / Техника / Архитектура