О творчестве братьев Стругацких

Именно по этому пути и пошел Станислав Лем. У Лема есть эссе, полностью посвященое рассуждениям на тему – является ли Зона сознательно созданным образованием, культурной посылочкой от пришельцев или это действительно просто неструктурированный мусор. Лем приходит к выводу, что это все-таки была «посылка с образцами культуры», только поврежденная при падении. Но в данном случае это не столь важно. Важно, что для Лема центральной была именно эта мысль повести. А все остальное его просто не интересовало. И это действительно главное. Это, а не трагедия маленького человечка. Поэтому и маленький человечек, Рэд Шухарт очень быстро вырастает из своей роди и принимает различные обличья – олицетворения города Хармонта, инфернального злодея, супермена, рефлексирующего интеллигента, дьявола и наконец, противника дьявола. Это позволяет анализировать ситуацию с разных точек зрения, но, конечно, нарушает психологическую целостность образа. Впрочем, не ради анализа тяжкой судьбы Рэда Шухарта это все написано.

Поэтому «Пикник» и является не самым сильным произведением Стругацких. Сама идея великолепна. Сюжет очень хорош, но не всегда работает на идею. Стругацкие часто экспериментировали. «Пикник на обочине» – это боевик, «Отель у погибшего альпиниста» – детектив, «Трудно быть богом» – фэнтези в жанре альтернативной истории. Такие сюжеты не всегда шли на пользу идее. Но без них книги бы превратились просто в социологические трактаты, как это частенько бывает у Лема, когда нет ни характеров, ни обстоятельств, ни сюжета, на описаний. Не будем требовать от АБС, чтобы они были супергениями. Нас устроят просто гении.

P. S. Авторам хотелось порезвиться с языком повести – имели право. Проблемы ксенологии, изложенные языком блатного жаргона – это тоже хорошо.

Парень из преисподней

… весь этот лукавый обманный мир, где у людей есть все, чего они только могут пожелать, а потому желания их извращены, цели потусторонни, а средства уже ничем не напоминают человеческие.

Стругацкие А. и Б. «Парень из преисподней»

Вы, Прогрессоры, только играли в разведчиков, в то время как для нас это был способ существования. Единственно возможный способ. Поэтому не удивляйтесь и не оскорбляйтесь, что вас переиграли.

Успенский М. Змеиное молоко

«Парень из преисподней» – это ещё одна повесть Стругацких, написанная в «период отступления». Необходимо было написать ещё одну после «Обитаемого острова» идеологически выдержанную повесть. Повесть, впрочем, является настолько идеологически выдержанной, что начинает вызывать прямо противоположные чувства. Сюжет повести прост до чрезвычайности. Землянин, прогрессор, Корней Яшмаа, работающий на отсталой, постоянно воюющей планете Гиганда, пожалел смертельно раненого бойца местного спецназа, забрал его на Землю, залечил смертельные раны и дал возможность познакомиться со счастливым коммунистическим будущим Земли. Целью всей этой эскапады помимо естественной человеческой жалости являлось перевоспитание профессионального бойца и убийцы. Герой повести Бойцовый Кот Гаг настолько перевоспитался, что вернувшись к себе на родину, немедленно кинулся помогать санитарной бригаде, везущей вакцину в зачумленный город. Финал повести несет такой мощный морализаторский заряд, что явно бьет из пушки по воробьям и явно впустую.

Интерес, конечно, вызывает не это навязчивое морализаторство. Интересен психологический прием повествования. Во «Втором нашествии марсиан» вся фантастическая картина нашествия инопланетных захватчиков была показана глазами обывателя. Читатель мог себе представить, что происходит на планете и составить собственное представление о происходящем, а также сравнивать свои собственные мысли и чувства по поводу этих событий с мыслями и чувствами главного героя, что и давало возможность осмыслить нравственные проблемы. В «Парне из преисподней» используется тот же прием. Предполагается, что позиции читателя достаточно близки позициям жителей планеты Земля XXII века. В то время, как позиция Гага, профессионального убийцы и в какой-то степени садиста, должна им быть принципиально чуждой. Все повествование в «Парне» так же, как и во «Втором нашествии» ведется от лица отрицательного персонажа. В данном случае Гага. Это должно с одной стороны создать эффект отторжения («это не наш человек»), с другой стороны вызвать сочувствие и понимание («бедная заблудшая овечка!»).