Читаем Отцовский договор полностью

Она входит к себе домой, возвращаясь в ту же тишину, которая царила здесь перед ее уходом. Она вспоминает, как злилась, когда возвращалась домой и обнаруживала, что сын рылся в ее вещах, вытащил ее айпад или играет на нем в игры, не спросив у нее разрешения, или же залез в ее спортивную сумку в поисках мелочи. Теперь ей кажется невероятным, как такая ерунда могла выводить ее из себя. Ей стыдно от одной мысли о том, как грубо она осадила его однажды, просто потому что он продолжил выпрашивать себе чипсы на завтрак, после того как она сказала «нет». Сейчас она бы что угодно сделала, лишь бы войти в прихожую и увидеть следы присутствия сына: найти его нестираные скрученные носки на батарее, замызганную кепку на полу, гору учебников на кухонном столе. Забытый стакан с какао, заляпанный жирными отпечатками его перепачканных пальцев с густой коричневой жижей на дне. Хлебные крошки. Затвердевший сыр с выступившими капельками влаги.

Теперь такие следы в квартире оставляет только она сама. Это она проходит в уличной обуви по дому, чтобы взять наушники, и грязные отпечатки на полу тоже ее. Это остатки ее одинокого скорбного завтрака забыты на кухонном столе. И какая разница, сколько стаканов из-под сока она оставит после себя, сколько друзей пригласит на ужин, сколько времени проживет здесь ее парень. Очевидно одно: тут живет один человек, и ее следам не хватает той жизненной силы, какой обладали следы сына. Она скучает по его аромату: смесь запахов спортивной площадки, пота и дезодоранта, который на самом деле был ее дезодорантом, но так ему нравился, что он взял его попользоваться.

Она вешает пальто на вешалку, снимает туфли и проходит на кухню. Надо бы приготовить себе поесть, но нет ничего тоскливее, чем готовить еду себе самой. Она открывает холодильник и вытаскивает разные остатки. Она соскучилась по продуктам, которые покупала специально для него, потому что это была его любимая еда. Кетчуп. Варенье. Сосиски. Булочки для хотдогов. Маринованная свекла. Звонит телефон. Она не сомневается, что это по работе. Протягивает руку за мобильником и отвечает своим рабочим тоном. Голос строгий, с самого начала показывает, что она, конечно, может ответить, но ее время строго ограничено.

Это он. Ее сын. Она различает это по тому, как он дышит. По тому, как сопит носом. По звукам на заднем плане. Секунд десять они просто молчат и слушают дыхание друг друга. Но она знает, что это он. Просто знает. Она всегда будет это понимать.

– Мама? – заговаривает он.

– Да, мой любимый, – отвечает она. – Да, мой милый любимый хороший. Что такое? Где ты? С тобой все хорошо? Я могу что-то сделать? Где ты?

Он собирается с силами. Он пытается сказать ей что-то. Она не слышала его голос целый год, но он кажется таким детским, он одновременно звучит и выше и ниже.

– Мама, ты никого не посылала к моей школе?

– Что? Кого это? О чем ты? Что ты такое говоришь?

– Твой брат сегодня был у школы, – отвечает сын. – Это ты его попросила проведать меня?

Она молчит. Она не знает, что и думать. Мелькает мысль: Он это записывает? Это может быть использовано против нее потом на каком-нибудь суде? Его отец где-то рядом, готов дирижировать процессом? Нет. Потому что когда его отец поблизости, голос сына звучит так, будто он отгорожен кирпичной стеной.

– О чем ты говоришь, милый? – с прашивает она. – Конечно же, нет. Мой брат был у тебя? Он был в твоей школе? Когда?

– В обеденную перемену, – отвечает сын. – Он въехал на школьный двор на машине.

– Да черт бы его побрал, – произносит сестра. – Что он там делал?

– Сказал, что хочет со мной поговорить, – отвечает сын. – Попросил меня сесть к нему в машину на переднее сиденье, а потом запер двери и болтал минут пятнадцать. Мне показалось, он был немного… – сын, кажется, подбирает подходящее слово, – эмоционально нестабилен.

«Эмоционально нестабилен, – с улыбкой думает сестра. – Мой сын использует выражение «эмоционально нестабилен». Только недавно разгуливал по дому в подгузнике и чмокал свое отражение в зеркале в прихожей, а теперь живет с отцом, у него собственный мобильник и он использует выражения типа «эмоционально нестабилен».

– Что значит нестабилен? – с прашивает она, потому что чувствует: чем дольше они будут говорить о чем угодно, тем дольше им не придется говорить о них самих, так что она готова вести разговор до скончания века.

– Не знаю, – отвечает сын. – От него разило потом. Он был небритый и тараторил со скоростью света о том, что плохо спал, и телефон свой потерял, и ездил по городу всю ночь, и… Я так и не врубился, чего он хочет.

– Это я понимаю, – отвечает она. – Но как же хорошо, что ты позвонил и рассказал мне об этом. Ты о нем даже не думай. Я со всем разберусь. Он еще что-то сказал?

– Он несколько раз повторил, что нужно поддерживать хорошие отношения с обоими родителями, потому что не угадаешь заранее, кому из них можно доверять.

– Так и сказал? – спрашивает сестра.

– Ага, – отвечает сын.

– И ты с этим согласен? – спрашивает она.

Перейти на страницу:

Все книги серии Скандинавская линия «НордБук»

Другая
Другая

Она работает в больничной столовой шведского города Норрчёпинга, но мечтает писать книги. Одним дождливым днем врач Карл Мальмберг предложил подвезти ее до дома. Так началась история страстных отношений между женатым мужчиной и молодой женщиной, мечтающей о прекрасной, настоящей жизни. «Другая» – это роман о любви, власти и классовых различиях, о столкновении женского и мужского начал, о смелости последовать за своей мечтой и умении бросить вызов собственным страхам. Терез Буман (р. 1978) – шведская писательница, литературный критик, редактор отдела культуры газеты «Экспрессен», автор трех книг, переведенных на ряд европейских языков. Роман «Другая» был в 2015 году номинирован на премию Шведского радио и на Литературную премию Северного Совета. На русском языке публикуется впервые.

Терез Буман

Современная русская и зарубежная проза
Всё, чего я не помню
Всё, чего я не помню

Некий писатель пытается воссоздать последний день жизни Самуэля – молодого человека, внезапно погибшего (покончившего с собой?) в автокатастрофе. В рассказах друзей, любимой девушки, родственников и соседей вырисовываются разные грани его личности: любящий внук, бюрократ поневоле, преданный друг, нелепый позер, влюбленный, готовый на все ради своей девушки… Что же остается от всех наших мимолетных воспоминаний? И что скрывается за тем, чего мы не помним? Это роман о любви и дружбе, предательстве и насилии, горе от потери близкого человека и одиночестве, о быстротечности времени и свойствах нашей памяти. Юнас Хассен Кемири (р. 1978) – один из самых популярных писателей современной Швеции. Дебютный роман «На красном глазу» (2003) стал самым продаваемым романом в Швеции, в 2007 году был экранизирован. Роман «Всё, чего я не помню» (2015) удостоен самой престижной литературной награды Швеции – премии Августа Стриндберга, переведен на 25 языков. На русском языке публикуется впервые.

Юнас Хассен Кемири

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Отцовский договор
Отцовский договор

Дедушка дважды в год приезжает домой из-за границы, чтобы навестить своих взрослых детей. Его сын – неудачник. Дочь ждет ребенка не от того мужчины. Только он, умудренный жизнью патриарх, почти совершенен – по крайней мере, ему так кажется… Роман «Отцовский договор» с иронией и горечью рассказывает о том, как сложно найти общий язык с самыми близкими людьми. Что значит быть хорошим отцом и мужем, матерью и женой, сыном и дочерью, сестрой или братом? Казалось бы, наши роли меняются, но как найти баланс между семейными обязательствами и личной свободой, стремлением быть рядом с теми, кого ты любишь, и соблазном убежать от тех, кто порой тебя ранит? Юнас Хассен Кемири (р. 1978) – один из самых популярных писателей современной Швеции, лауреат многих литературных премий. Дебютный роман «На красном глазу» (2003) стал самым продаваемым романом в Швеции, в 2007 году был экранизирован. Роман «Всё, чего я не помню» (2015) получил престижную премию Августа Стриндберга, переведен на 25 языков, в том числе на русский язык (2021). В 2020 году роман «Отцовский договор» (2018) стал финалистом Национальной книжной премии США в номинации переводной литературы. На русском языке публикуется впервые.

Юнас Хассен Кемири

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Эффект бабочки
Эффект бабочки

По непонятным причинам легковой автомобиль врезается в поезд дальнего следования. В аварии погибают одиннадцать человек. Но что предшествовало катастрофе? Виноват ли кто-то еще, кроме водителя? Углубляясь в прошлое, мы видим, как случайности неумолимо сплетаются в бесконечную сеть, создавая настоящее, как наши поступки влияют на ход событий далеко за пределами нашей собственной жизни. «Эффект бабочки» – это роман об одиночестве и поиске смыслов, о борьбе свободной воли против силы детских травм, о нежелании мириться с действительностью и о том, что рано или поздно со всеми жизненными тревогами нам придется расстаться… Карин Альвтеген (р. 1965) – известная шведская писательница, мастер жанра психологического триллера и детектива, лауреат многочисленных литературных премий, в том числе премии «Стеклянный ключ» за лучший криминальный роман Скандинавии.

Карин Альвтеген

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги

Мой генерал
Мой генерал

Молодая московская профессорша Марина приезжает на отдых в санаторий на Волге. Она мечтает о приключении, может, детективном, на худой конец, романтическом. И получает все в первый же лень в одном флаконе. Ветер унес ее шляпу на пруд, и, вытаскивая ее, Марина увидела в воде утопленника. Милиция сочла это несчастным случаем. Но Марина уверена – это убийство. Она заметила одну странную деталь… Но вот с кем поделиться? Она рассказывает свою тайну Федору Тучкову, которого поначалу сочла кретином, а уже на следующий день он стал ее напарником. Назревает курортный роман, чему она изо всех профессорских сил сопротивляется. Но тут гибнет еще один отдыхающий, который что-то знал об утопленнике. Марине ничего не остается, как опять довериться Тучкову, тем более что выяснилось: он – профессионал…

Альберт Анатольевич Лиханов , Григорий Яковлевич Бакланов , Татьяна Витальевна Устинова , Татьяна Устинова

Проза для детей / Остросюжетные любовные романы / Современная русская и зарубежная проза / Детективы / Детская литература