Читаем Портреты из библиотеки герцога Федерико Монтефельтро полностью

В 592 году ломбарды осадили Рим. Григорию удалось договориться с осаждающими, и ломбарды на время отступили. Однако ломбардский король Агилульф счёл договор невыгодным и ломбарды вновь осадили Рим. Жители держались, пока в городе не кончилось зерно. Две осады за один год было слишком большим испытанием для города. Григорию Великому пришлось вновь пойти на переговоры. Он встретился с королём Агилульфом на ступенях собора Святого Петра и согласился выплатить контрибуцию золотом. Агилульф забрал золото и снял осаду.

В столь катастрофической ситуации Григорий Великий поставил себе две цели: заключить долговременный мир с ломбардами и обратить ломбардов в христианскую веру. Заключить длительный мир означало склонить к нему не только ломбардов, но и византийцев. Пользуясь заинтересованностью ломбардов в ослаблении византийского влияния, Григорию Великому это удалось. На некоторое время он смог отвести непосредственную угрозу для города.

Политика пропаганды ортодоксального христианства среди ломбардов также постепенно приносила плоды. Король Агилульф крестил своего сына по христианскому обряду.

Григорий Великий был чрезвычайно трудолюбивым и терпеливым человеком. Избрав путь аскета, никогда не отступал от принятых правил – часто голодал, постился, много молился. Как многие властные люди впадал в крайности, переходящие в жестокость. Примером может служить история, которую рассказал сам Григорий Великий.

Один из монахов по имени Иуст хорошо знал врачебное дело. Он добросовестно лечил постоянно болеющего Григория. Когда Иуст заболел сам, за ним ухаживал его родной брат. Чувствуя, что его дни сочтены, Иуст сказал брату, что он спрятал три золотые монеты в своём медицинском сундучке. О происшедшем стало известно братии, и, наконец, о грехе Иуста известили Григория. По указанию Григория, никому из монахов не разрешалось близко подходить к тяжело больному Иусту и помогать ему. Когда Иуст умер, братья-монахи бросили его тело вместе с тремя монетами в помойную яму, крича: серебро твое с тобою да будет в погибель («Собеседования о жизни италийских отцов» Кн. IV, 55).

Григорий считал необходимым сохранять основные условия монашеской жизни: пожизненное пребывание в монастыре, бедность и целомудрие. Он запрещал монахам переходить из одного монастыря в другой и путешествовать по собственной воле. Убежавших монахов и монахинь возвращали в монастырь, где их ожидало наказание. Всё имущество человека, вступившего в монашескую общину, поступало в ведение монастыря. Монах зависел от монастыря полностью. Монахам запрещалось иметь собственность, проживать с женщинами и, естественно, жениться.

Григорий убеждал богатых людей устраивать монастыри в своих имениях, как сделал сам. Он уменьшал церковные налоги за землю для монастырей. В то же время Григорий заключил соглашение с императором, по которому в монастыри запретили уходить солдатам и призванным на службу.

Церковь как организация значила гораздо больше для людей в VI веке, чем ранее. В христианскую веру вербовали целые сообщества и даже страны. Такого рода миссионерскую деятельность осуществляли монахи. Самым большим миссионерским достижением во времена Григория Великого стало крещение Англии.

О принятие христианства в Англии поведал первый английский историк Беда Достопочтенный. Он пишет, что ещё до своего избрания папой Григорий встретил несколько рабов-подростков, белолицых и со светлыми волосами. Они ему так понравились, что он стал выяснять, откуда они родом. Подростки ответили, что они англичане. Так как слова «англичане» и «ангелы» во многих языках звучат практически одинаково, то Григорий был так очарован их видом и «ангельским» происхождением, что тут же стал упрашивать папу Бенедикта отпустить его в Англию, чтобы он смог крестить такой замечательный народ. Но жители Рима не захотели отпустить Григория и миссию пришлось отложить.

Бывшая провинция Римской империи Британия во времена Григория Великого была разделена на две части. На северо-западе жители исповедовали кельтское христианство, отличающееся от ортодоксального. На юго-восточных территориях, завоёванных приблизительно 150 лет назад англосаксами, проживали племена язычников. В эту языческую часть (королевство Кент) Григорий направил миссию из сорока монахов, во главе с настоятелем монастыря Святого Андрея Августином. Видимо, Григорий Великий предварительно договорился с кентским королём Этельбертом. Жена короля Берта исповедовала христианство, и присутствие христиан при дворе делало возможным прибытие делегации из Рима. Миссионеры прибыли в столицу королевства город Кентербери. Король разрешил монахам поселиться в столице и проповедовать свою религию. Для этой цели была выделена бывшая римская постройка, превращённая в церковь св. Мартина. Согласно Беде Достопочтенному, проповеди Августина и его спутников возымели быстрый успех, и в 597 году были крещены «тысячи». В 601 году крестился король.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение