Читаем Портреты из библиотеки герцога Федерико Монтефельтро полностью

Начиная с 1378 года, когда на папский престол в Риме избрали Урбана VI, а в Авиньоне Климента VII, католическое сообщество находилось в состоянии глубокого религиозного кризиса. Европа разделилась приблизительно пополам, присягнув тому или иному папе. Наиболее серьёзное положение было в центре Священной Римской империи, в Богемии, где сторонники Яна Гуса вообще усомнились в непогрешимости папы и отказались ему подчиняться. Но и те, кто не приходил к еретическим выводам, всё-таки считали, что как глава церкви папа римский не в состоянии противостоять возникшим трудностям. Раскол беспокоил не только священнослужителей, но и профессоров университетов, юристов, секретарей курии и просто образованных европейцев. Они понимали, что католической церкви как институту грозила опасность распада. Для обсуждения положения было предложено созвать общеевропейский церковный Собор с правом принятия решения по самым важным внутрицерковным вопросам. Инициатором созыва Собора выступил Парижский университет.

Первый Собор состоялся в Пизе (1409), следующий в Констанце (1414–1418), затем в Павии (1423), в Сиене (1424), в Базеле (1431–1449), в Ферраре (1438–1439), во Флоренции (1439–1442) и в Риме (1443–1445). Все перечисленные Соборы можно считать заседаниями некоего церковного парламента, действовавшего на постоянной основе. Иначе говоря, в первой половине XV века в Европе функционировал орган церковной власти, которому, по идее, подчинялись все, в том числе и папа римский.

В Соборах участвовали не только католические священнослужители, но и послы от европейских стран, делегаты от городских коммун, от немецких земель, от всех церковных орденов и практически от всех европейских университетов.

В 1417 году на заседании в Констанце отцы Собора (так называли руководителей церковного парламента) избрали нового папу Мартина V. Император Сигизмунд I и папа Мартин V организовали несколько крестовых походов против еретиков-гуситов. Все они закончились неудачно. Мятежники разгромили крестоносцев и провозгласили Сигизмунда I низложенным с престола Богемии.

В феврале 1431 года Мартин V умер. Печальное событие совпало по времени с началом работы Собора в городе Базеле. Кардиналы чрезвычайно торопились с избранием нового папы. Они боялись, что выборы главы церкви могут окончательно перейти к Собору. Баллотирование продолжалось всего один день. Папой избрали венецианца Габриеле Кондулмера, взявшего имя Евгения IV.

Тем временем на Соборе в Базеле предстояло обсудить много вопросов, главными из которых были: (1) Разрешение религиозного конфликта в Богемии. (2) Церковная реформа. Предполагалось обсудить независимость местных церквей от власти папы, а также церковные налоги. (3) Воссоединение с Греческой православной церковью.

В свою очередь папа Евгений IV поставил перед собой задачу принудить европейских лидеров признать безусловное главенство папы римского и отказаться от решений Собора в Констанце. За это он боролся всю жизнь и, в конце концов, добился признания. Цена победы оказалась большой. Собору как высшему органу не удалось перехватить инициативу в деле перестройки церкви. В начале XVI столетия разразился кризис Реформации, в результате которого из-под контроля католической церкви ушли североевропейские страны. Реформаторы провозгласили равенство всех христиан, отказались признать особое положение папы перед Богом и отменили деление общества на служителей церкви и мирян.

Если Церковный Собор был главным внутриевропейским событием XV века, то главным внешнеевропейским событием было падение Константинополя в 1453 году. Многие европейцы жили с чувством бессилия перед ходом событий:


«…Положение отвратительное. Надежда уменьшилась. Мы наблюдаем резню греков, следущими будут латиняне. Дом соседа горит, теперь наша очередь ожидать пожара. Что отделяет нас от турок? Немного земли и немного воды. И в то время когда турецкий меч повис над нашими головами мы ведём бесконечные внутренние войны…»

Из письма Энея Пикколомини Николаю Кузанскому от 21 июля 1453 года.


Эней Пикколомини [Рис. 18] оказался не только свидетелем, но и одним из главных участников европейской драмы XV столетия. Свою политическую карьеру он начал как горячий приверженец идей Собора в Базеле, а закончил организацией крестовый поход с целью освобождения Константинополя.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение