Читаем Портреты из библиотеки герцога Федерико Монтефельтро полностью

С 1433 года Пикколомини находился на службе у кардинала Никколо Альбергати. Летом 1435 года Пикколомини отправился в свите Альбергати в Бургундию, на конгресс в Аррас. Там обсуждался мир между Францией, Англией и Бургундией. Европейские руководители пытались закончить столетнюю войну. В Аррас прибыли послы практически всех стран Европы. Председательствовали на конгрессе посол папы римского кардинал Альбергати и посол Собора в Базеле кардинал Хью Лусиньян. Конгресс в Аррасе можно назвать первым общеевропейским конгрессом. На заключительной стадии конгресса Эней Пикколомини не присутствовал. Кардинал Альбергати послал его с секретной миссией в Шотландию. В своих мемуарах Эней Пикколомини красочно описывает приключения в Шотландии, но про цель поездки пишет уклончиво. Предполагают, что ему поручили добиться обещания от шотландцев начать враждебные действия по отношении к Англии с целью окончания столетней войны.

Англичане отнеслись к Энею с подозрительностью, и ещё в Кале его арестовали. Понадобилось вмешательство церковных властей, чтобы он хотя бы начал своё путешествие. В конце концов, он попал на корабль, переплыл Ла-Манш и добрался до Лондона. Ему удалось полюбоваться собором Святого Павла, Темзой и другими достопримечательностями, но англичане его выгнали. Тогда он нанял в Голландии корабль и направился в Шотландию морем, в обход. Корабль дважды попадал в сильнейший шторм, и Эней дал клятву, что если выживет, то совершит паломничество к монастырю Святой Девы. Он исполнил клятву. Высадившись на берег, а дело было зимой, Эней прошёл десять миль босиком до ближайшего монастыря Святой Девы. После этого подвига он навсегда испортил себе ноги.

В 1436 году Эней вернулся в Базель. Он покинул службу кардинала Альбергати и получил официальную должность при Соборе. Во время работы в Базеле Эней познакомился с Томмазо Сазана, будущим первым «ренессансным» папой Николаем V, и Николаем Кузанский, крупнейшим философом XV века.

Неизгладимое впечатление на Энея Пикколомини произвел председатель Собора кардинал Чезарини. Высокообразованный профессор римского права Джулиано Чезарини был на семь лет старше Пикколомини. Он происходил, как и Пикколомини, из небогатой семьи и положения в обществе добился собственными усилиями.

Кардинал Чезарини немного опоздал к открытию Собора. По заданию Евгения IV он возглавлял крестовый поход против сторонников Яна Гуса. Вернулся Джулиано Чезарини с театра военных действий с твёрдым убеждением, что с еретиками из Богемии надо вести переговоры. Под руководством кардинала Чезарини на Соборе некоторое время удавалось избежать крайностей, а именно роспуска Собора, как хотелось папе римскому, и отставки папы, к чему стремились наиболее горячие головы участников Собора. По настоянию Чезарини отцы Собора пригласили сторонников Яна Гуса. Произошло нечто невиданное в европейской церковной дипломатии – переговоры с еретиками. В 1436 году было подписано соглашение с последователями Яна Гуса. Католическая церковь Богемии получила независимость от Рима, а император Сигизмунд I смог появиться в Праге, где его, наконец, признали своим королём.

В своих мемуарах Эней Пикколомини сообщает, что сам он возглавлял комитет по вере, не уточняя характера своей работы. (Комитет по вере принимал участие в переговорах с гуситами.)

Наблюдая переговоры с богемскими отступниками и последующую славу Чезарини, возвратившего отступников в лоно церкви, Евгений IV в своих планах по установлению контроля над деятельностью Собора и восстановлению главенствующей роли папы решил воспользоваться переговорами с византийцами об объединении православной и католической церквей. В 1437 году Евгений IV отправил в Константинополь делегацию, в которую входил Николай Кузанский. Он был одним из немногих итальянцев того времени, владеющих греческим языком, и, возможно, именно ему удалось уговорить византийскую делегацию вести переговоры с папой, а не с отцами Собора.

В январе 1438 года Евгений IV объявил о переносе Собора в Феррару. Часть участников последовала его указаниям, а часть, несогласных подчиниться диктату папы, осталась в Базеле. Среди покинувших Собор были Томмазо Сазана, всегда выступавший за верховенство власти папы, и Николай Кузанский, посчитавший объединение с Восточной церковью важнее склок на Соборе. Уехал из Базеля и кардинал Чезарини. Он предлагал лошадей и деньги любому, кто отправится вместе с ним. Отъезд Чезарини Эней назвал ошибкой великого человека. Сам Эней Пикколомини остался в Базеле.

В Европе началась очередная схизма. Одновременно работали два Собора, в Базеле и в Ферраре. Большая часть европейцев на тот момент поддерживала Собор в Базеле. Парижский университет даже объявил решение Евгения IV перенести заседания в Феррару происками дьявола. Священная Римская империя заявила о своём нейтралитете.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение