Читаем Портреты из библиотеки герцога Федерико Монтефельтро полностью

После падения Константинополя в 1453 году, турецкий султан Мехмед II обнаружил в библиотеке, доставшейся ему от византийских правителей, рукопись Птолемеевой «Географии», в которой не хватало карты мира. Он поручил нарисовать карту на основании текста Птолемея заново. Чтобы обеспечить карте долгую жизнь, Мехмед II велел выткать по её рисунку ковёр.

Кроме естественнонаучных трактатов до нас дошли отрывки из сочинения Птолемея по музыковедению под названием «Гармония». Трактат состоит из трех книг. Первые две из них посвящены размышлениям о чисто музыкальных явлениях и восприятии звуков. Третья книга излагает учение о всеобщей гармонии, властвующей не только в музыке, но в космическом пространстве. Работой Птолемея о гармонии в своё время заинтересовался молодой Кеплер. Кеплеру удалось получить рукопись на греческом языке, и он сам сделал перевод.

В XIII веке серьёзные сомнения в справедливости астрономической системы Птолемея возникли с неожиданной стороны. Эти сомнения послужили толчком к дискуссии, длившейся несколько веков.

Как известно, в XIII веке в Европе появились переводы работ Аристотеля. Важным положением аристотелевской физики является существование центра космоса, находящегося в центре Земли. Космос по Аристотелю конечный и равномерно вращается вокруг центра. Несмотря на то, что космос конечный, вокруг него ничего нет. Даже пустоты нет, даже вакуума нет. Вопрос – что находится вне космоса – бессмысленный. Центр вселенной не может перемещаться по прямой линии, именно потому, что ему некуда перемещаться. (Вопрос серьёзный, простым перемещением точки отсчёта в центр Солнца или в центр Галактики его не решить.) Никто не может переместить центр мира, даже Бог.

То, что у Птолемея выглядело математическим приёмом (вращение планеты вокруг мысленной точки), на самом деле было запрещено физикой Аристотеля. Движение по окружности возможно только вокруг центра мира. К тому же, как уже сказано, у Птолемея центр был немного смещён. А что означает «чуть-чуть сместить центр мира»? Куда сместить?

Так же остро стоял вопрос об относительности любого движения внутри космоса. Относительно чего движется любой предмет? В физике Аристотеля вопрос решается просто: относительно центра мира. Аналогичные затруднения возникают при измерении времени, которое всегда происходит с использованием какого-то периодического движения. Но как мы можем сказать, что данное движение (например, качание грузика маятника) является периодическим с одинаковыми периодами? По Аристотелю, его надо сравнить с периодическим движением сферы звёзд вокруг центра мира. Ничто не может испортить периодичность вращения небесной сферы… даже Бог. К тому же, по теории Аристотеля, космос принципиально существует в единственном экземпляре. А значит, второй экземпляр космоса никто не может создать.

Обсуждение вопросов аристотелевской физики происходило в интеллектуальной столице Европы XIII века – Парижском университете. Сомнения во всемогуществе творца вселенной копились и, в конце концов, стали раздражать христианских теологов, ибо они подрывали догматические основы религии. Разразился скандал. Епископ Парижа Стефан Тампье издал указ о проклятии 219 положений, касающихся еретических утверждений языческих и мусульманских философов. Большая часть утверждений касалась физики Аристотеля, ограничивающей всемогущество Бога. Стефан Тампье отлучал от церкви всех, кто осмелится защищать эти положения, а также всех тех, кто будет слушать защитников.

Как известно, лучший способ привлечь внимание к какому-нибудь вопросу, это запретить его рассматривать. Некоторое время пытались согласовать все возникавшие вопросы с христианской доктриной. Но вопросы множились лавинообразно. А что будет, если всё-таки допустить бесконечное движение по прямой линии? Может быть, центр вселенной не обязательно связан с каким-нибудь материальным объектом, а существует только в головах астрономов? Может ли Господь Бог создать вакуум? Настоящий вакуум, в котором нет ни одного материального объекта? И что такое материя? И так далее.

В конце концов, вопросы физики стали решать отдельно от вопросов теологии. Пришлось во всём разбираться и наводить порядок. Наводить порядок во всём и учить красоте – высший смысл жизни, по словам Птолемея.


«The Almagest by Ptolemy; On the Revolutions of the Heavenly Spheres, by Copernicus; Epitome of Copernican Astronomy IV and V; The Harmonies of the World V, by Kepler» published in «Great Books of the Western World» Vol. 16 USA Encyclopaedia Britannica, Inc., 1952.

«Ptolemy Harmonics: Translation and Commentary» by Jon Solomon. Brill Academic Publishers, 2005.

«Ptolemy's Almagest», translated and annotated by G.J. Toomer. Duckworth (U.K.), Princeton University Press, 1984.

Barker A. Scientific method in Ptolemy's Harmonics. Cambridge University Press, 2000.

Ptolemy. Tetrabiblos. (Loeb Classical Library)

Амвросий

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение