Читаем Портреты из библиотеки герцога Федерико Монтефельтро полностью

«Если кто-либо днем или ночью будет задержан в момент занятий (в частном порядке или в школе) этой запрещенной ложной дисциплиной, то оба [учитель и ученик] должны быть преданы смертной казни».

Cod. Theod., IX. 16. 8.


В 394 году некто Евгений (узурпатор) поднял мятеж против императора Феодосия Великого. Причины мятежа сложные. Главное, что христианские писатели, в том числе Амвросий, представили мятеж как восстание язычников против христианства. После мятежа император Феодосий стал настаивать на принятии христианства всеми высокопоставленными людьми в государстве.

Император Феодосий умер в январе 395 года. После его смерти Амвросий в своём обращении к народу объявил: «Вера императора была нашей победой».

Амвросий умер в 397 году, через два года после смерти императора Феодосия.

В Амвросии всегда видели твёрдого защитника христианской веры. Иероним, полагавший арианство ересью, писал в своей «Хронике»: «После долгожданной смерти Авксентия, Амвросий был избран епископом, и он обратил в свою веру всю Италию».

Во второй половине XIII века появилась книга Якоба Ворагинского «Золотая легенда». Монах-доминиканец, архиепископ города Генуя, Якоб Ворагинский собрал множество христианских легенд, рассказов о святых, их подвигах и чудесах, составив своего рода средневековый справочник. В настоящее время его книга – незаменимое пособие по трактовке сюжетов средневековых картин. В «Золотой легенде» есть история, первоначально рассказанная Паулином в его работе «Жизнь Святого Амвросия». Одного еретика-арианина никак не могли уговорить принять правильную веру, ибо он был твёрд в своих заблуждениях. Однажды он всё-таки посетил проповедь Святого Амвросия. В церкви он увидел ангела, подсказывающего Святому Амвросию слова молитвы. После этого еретик отказался от своих заблуждений и перешёл в правильную веру.

В историю церкви Амвросий вошёл как человек, укрепивший ортодоксальную веру и заложивший основы взаимоотношения церкви со светской властью. Амвросий яростно преследовал любое отступление от ортодоксальной христианской доктрины и его всё время хочется обвинить в фанатизме. Попытки воздержаться от суждений чужих времён не всегда помогают. Поведение Амвросия можно объяснить, если на его деятельность смотреть с раннехристианской точки зрения. Источником зла христиане считали отход от истинного Бога. Такая позиция закрепляла и даже вынуждала религиозную нетерпимость. Греки и римляне больше доверяли рациональным поискам. В античном обществе спокойно относились к разнообразию культов. В христианстве отрицалось само право на сомнение. Можно привести слова из Евангелия от Луки 9:62: «возложивший руку свою на плуг и озирающийся назад не благонадёжен для Царства Божия».

Фанатизм, узость – всё присутствует. Примешивались национальные и экономические интересы. Например, во времена бесконечных военных действий большие имения находились в большей сохранности в виде монастырей. Но всего этого мало для объяснения битв народов по поводу отдельных положений веры. Пристальное размышление о бытие божьем обязательно наталкивается на бессилие разума в этом вопросе. В умах верующих возникали очень жёсткие конструкции. Их появление напоминает построение развитых систем при разной аксиоматике. Как пятый постулат в геометрии. Стороннику какой-либо из этих систем совершенно невозможно уступить в небольшом вопросе, выкинуть маленький кирпичик-аксиому – рухнет всё здание.

В епископах видели посредников между людьми и Богом. От их деятельности зависела милость божья. Военная победа понималась как дар Бога, и потому епископы должны молиться за императора и его армию. Борьба епископов против ереси считалась их главной обязанностью. Епископ обязан знать правильные догматические положения и правильные формы ритуала.

Пользуясь своим огромным влиянием на паству, Амвросий утверждал независимость церкви от государства. Среди христиан постепенно росло убеждение, что объединение всех людей в единое сообщество должно происходить не под эгидой империи, а вокруг христианской церкви.


Dudden F. H. The Life and Times of St. Ambrose. 2 Vol., Oxford, Clarendon Press, 1935.

Figgis J. N. The divine right of kings. Cambridge University Press, 1914.

Jacobus (de Voragine), W. G. Ryan. The Golden Legend: Readings on the Saints. Princeton, Princeton University Press, 1993.

Paulinus. Life of Ambrose, trans. J.A. Lacey, Fathers of the Church, Vol.15. Catholic University of America Press, 1952.

St. Ambrose of Milan. Letters. Oxford, James Parker & Co., 1881.

Williams D. H. Ambrose of Milan and the end of the Arian-Nicene conflicts. Oxford, Clarendon Press, 1995.

Codex Theodosianus, ancientrome.ru.

Иероним

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение