Читаем Портреты из библиотеки герцога Федерико Монтефельтро полностью

Христианство зародилось на Востоке, в Палестине. Первые христианские трактаты, дошедшие до наших дней, также как и первые Евангелия, написаны на греческом языке – литературном языке восточной Римской империи. В III–IV веках христианская литература хлынула в западную часть империи. Для нужд верующих потребовались переводы на латинский язык, в первую очередь Библии, а также основных работ восточных богословов.

В IV веке в школах римской империи по-прежнему преподавали латинскую языческую литературу. Традиция требовала освоения знаний, накопленных во времена расцвета римского государства. Молодые люди, получавшие образование, основанное на риторике, когда-то пополняли элиту, резко отделявшуюся навыками красноречия от остальной «низшей массы населения». Безупречная латынь служила пропуском в высшее общество. В IV веке возникли новая элита, служащая императору-христианину. Появились новые лидеры, новые авторитеты – монахи-аскеты, «святые» люди. Те из них, кто сочетали старое классическое образование с аскетизмом и святостью, сыграли особую роль в развитии христианской религии и организации католической церкви. Именно они переосмыслили восточную христианскую литературу и заложили основы западного католицизма.

Как переводчик на латинский язык многочисленных греческих богословских трудов, а также Библии, Иероним не имел себе равных. В сентябре 1920 года, когда отмечалась пятнадцатое столетие со дня смерти Иеронима, папа Бенедикт XV в своем послании к верующим говорил, что католическая церковь признаёт Святого Иеронима самым великим Отцом Церкви, ибо Святой Иероним «сделал возможным утешение Священным Писанием для громадного числа верующих».


Иероним [Рис. 8] родился в городе Стридоне около 347 года. Город был разрушен варварами ещё при жизни Иеронима, и сейчас его местоположение можно указать только приблизительно. Скорее всего, Стридон находился на территории современной Словении, по тем временам Далмации.

В юности Иероним много грешил, затем раскаялся, несколько лет провел в Сирийской пустыне, в монашеской келье. Его обычно рисовали молящимся аскетом на фоне какого-нибудь сурового пейзажа или в келье с книгами. Рядом с Иеронимом часто изображали льва, который, по легенде, жил с ним в пустыне. Лев пришёл к Иерониму с занозой в лапе, и Иероним занозу вытащил. Историю со львом трактовали как символ освобождения от земных страстей и усмирения диких инстинктов.

В одном из писем к монахине Евстохии Иероним писал:


«Тщетно желание человека, чтобы сердечное влечение не врывалось в интимные чувства, а потому восхваляется и называется блаженным тот, кто при самом начале страстных помыслов поражает их и разбивает о камень. Камень же есть Христос».


Ещё одно распространённое изображение Иеронима – аскет, бьющий себя в грудь камнем, а на его груди кровавое пятно. Например, так изобразил Иеронима Леонардо да Винчи на своей незаконченной картине.

Иероним родился в обеспеченной христианской семье. Подростком его отправили в Рим в школу Элия Доната, автора учебника грамматики и автора комментариев к поэмам Вергилия и комедиям Теренция. Иероним чрезвычайно гордился, что имел возможность обучаться у знаменитого педагога, возможно, лучшего на тот момент во всей империи. После обучения в школе Доната Иероним посещал одну из школ риторики в Риме. Иероним любил и прекрасно знал классическую литературу. Он был книгочеем и собирателем книг. Удивительно, что во время своих скитаний Иероним умудрялся не расставаться со своей библиотекой. География путешествий Иеронима впечатляет. За годы жизни он побывал во всех крупнейших христианских центрах: в Риме, Александрии, Антиохии, Эдессе, Иерусалиме. Его странствие, длившееся двадцать лет, началось с путешествия в Галлию, в город Трир (Августа Треверов), где в то время находился императорский двор Валентиниана I.

В Августе Треверов Иероним познакомился с христианской литературой, заинтересовался монашеской жизнью и увлёкся аскетизмом. В 366 году Иероним принял крещение. Где-то в 369 году Иероним решил порвать с семьёй и не возвращаться домой. Аскетизм, как крайняя форма христианства, предполагал отказ не только от собственности, но и от семьи. В одном из своих писем (Письмо к монаху Илиодору) Иероним назвал привязанность к близким людям «стенобитным орудием, потрясающим веру, которое должно быть отражено стеною Евангелия».

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение