Читаем Проклятые (СИ) полностью

Джон стучится к нему под вечер и зовет поужинать. Шерлок не сразу понимает, что говорит Джон, пребывая еще в мысленном эксперименте, но постепенно смысл слов становится более-менее понятным, и Шерлок кивает. Пока он переодевается в светлые брюки и рубашку, Джон ждет, расположившись в шикарном кресле. От нечего делать он листает телефон и зевает. На щеке его четко отпечатался след от подушки. Шерлок с нежностью думает о том, что Джон все это время спал. Кожа на плечах немного побаливает, но Шерлок решает мужественно не замечать полученных ожогов. Проведя расческой по спутанным волосам, он готов отправиться на ужин вместе с Джоном. Джон бросает на него быстрый, почти неуловимый, полный каких-то скрытых смыслов взгляд, тяжело вздыхает и поднимается из кресла, так ничего и не сказав. В молчании они спускаются в ресторан, выбирают симпатичный столик с диковинными цветами в центре и утыкаются в предложенное меню. На самом деле, Шерлок не хочет есть, но ради Джона он заказывает какую-то ерунду, со странной нежностью вспоминая тот красный суп из отеля «У Робина». Шерлок мимолетно сожалеет, что так и не спросил его названия. Джон почему-то нервничает, то и дело поглядывая поверх меню на Шерлока, и Шерлок не может понять, что его беспокоит. Он решает занять излюбленную по отношению к другу выжидательную позицию – вряд ли Джон добровольно признается, что с ним происходит. Шерлок в этом уверен. Нервозность Джона проявляется в его болтовне. Джон не умолкает, комментируя все, за что цепляется взгляд: цветы на столе, принесенное вино, рубашку Шерлока, музыкантов, девушек из обслуживающего персонала. При этом он упорно не смотрит в лицо Шерлоку, и это, в свою очередь, начинает нервировать Шерлока. Вместо того чтобы наслаждаться совместным ужином, вкусной едой и великолепным вином, они оба старательно кого-то изображают. Кого-то, кем не являются. Джон фальшиво смеется натужным шуткам Шерлока, а Шерлок посильно улыбается Джоновым комплиментам в адрес всего, что их окружает. Умиротворяющий джаз не умиротворяет, шум моря, доносящийся из распахнутых окон, не волнует, а омар на блюде не вызывает аппетита. Под конец ужина Шерлок настолько сникает, что забывает улыбаться и шутить. Джон испугано замолкает следом, и тогда наступает гнетущая тишина. Оба, уткнувшись в тарелки, напряженно чего-то ждут. Первым не выдерживает Джон. Со звоном бросив вилку на тарелку, он поднимается, одергивает рубашку и оглядывается.

- Давненько я не танцевал, - бормочет он, избегая смотреть на Шерлока. – Не тряхнуть ли стариной?

Шерлок испугано вскидывает на него взгляд, не веря собственным ушам. Нет, Джон не может так с ним поступить. Он не должен предать его ради очередной девицы с пышными формами. Это же ИХ вечер, ИХ отпуск, ИХ время – только для двоих! Но Джон уже решительно направляется к столику, за которым две американки пьют шампанское. Шерлок неверяще наблюдает за тем, как Джон перекидывается парой слов с блондинкой, галантно протягивает ей руку, и они вдвоем выходят на площадку в центре зала. Музыканты, как по команде, меняют джаз на аргентинское танго, и вот уже парочка довольно экспрессивно движется в знакомом рисунке танца. Музыка звучит оглушающе. Дыхание сбивается. Шерлок потрясен и подавлен. Он не верит тому, что видит. Это не может быть Джон. Тот самый верный привычный Джон, прошедший огонь, воду и Афганистан. Взгляд Шерлока прикован к на удивление пластичной фигуре Джона, его скупым умелым движениям, изящной нитью вплетенным в этот энергичный танец. Джон открывается для Шерлока с новой стороны, и это шокирует. Когда музыка заканчивается, Шерлок понимает, что не дышал все это время. Он делает глубокий вздох и оглядывается. В полупустом зале слышатся жидкие аплодисменты. Джон галантно провожает свою даму до ее столика. Между ним и девицами завязывается диалог. Джон несколько раз оглядывается на Шерлока, словно приглашая его присоединиться, девицы смеются, кокетливо машут рукой. Шерлок вдруг пугается, что этот вечер может закончиться в компании этих незнакомых вульгарно накрашенных особ женского пола. Не о таком он мечтал, когда вытаскивал Джона на отдых. В очередной раз, когда девицы смотрят в его сторону с кровожадным интересом, а Джон призывно машет рукой, Шерлок сбегает.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Странствия
Странствия

Иегуди Менухин стал гражданином мира еще до своего появления на свет. Родился он в Штатах 22 апреля 1916 года, объездил всю планету, много лет жил в Англии и умер 12 марта 1999 года в Берлине. Между этими двумя датами пролег долгий, удивительный и достойный восхищения жизненный путь великого музыканта и еще более великого человека.В семь лет он потряс публику, блестяще выступив с "Испанской симфонией" Лало в сопровождении симфонического оркестра. К середине века Иегуди Менухин уже прославился как один из главных скрипачей мира. Его карьера отмечена плодотворным сотрудничеством с выдающимися композиторами и музыкантами, такими как Джордже Энеску, Бела Барток, сэр Эдвард Элгар, Пабло Казальс, индийский ситарист Рави Шанкар. В 1965 году Менухин был возведен королевой Елизаветой II в рыцарское достоинство и стал сэром Иегуди, а впоследствии — лордом. Основатель двух знаменитых международных фестивалей — Гштадского в Швейцарии и Батского в Англии, — председатель Международного музыкального совета и посол доброй воли ЮНЕСКО, Менухин стремился доказать, что музыка может служить универсальным языком общения для всех народов и культур.Иегуди Менухин был наделен и незаурядным писательским талантом. "Странствия" — это история исполина современного искусства, и вместе с тем панорама минувшего столетия, увиденная глазами миротворца и неутомимого борца за справедливость.

Иегуди Менухин , Роберт Силверберг , Фернан Мендес Пинто

Фантастика / Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Прочее / Европейская старинная литература / Научная Фантастика / Современная проза
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее