Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера

Таблица 5
Сжатая хронология King Crimson III
1972
22 июля:	Объявлен новый состав: Fripp, Bruford, Wetton, Cross, Muir
4 сентября:	Начало репетиций KC III
8 сентября:	В домашней студии Ино они с Фриппом записывают "The Heavenly Music Corp."
13 октября —15 декабря:	Британские гастроли KC III (начаты в Германии)
1973
Январь-февраль:	В Command Studios, London записывается Larks' Tongues in Aspic
10 февраля:	Мур получает травму на сцене и уходит из группы
10 февраля — 9 апреля:	Концерты в Британии и Европе
18 апреля — 2 июля:	Американские гастроли
4-5 августа:	Запись "Swastika Girls" с Ино в Command Studios, London
19 сентября —29 ноября:	Концерты в Америке и Европе
1974
Январь:	Работа над Starless and Bible Black в AIR Studios, London
19 марта — 1 июля:	Концерты в Америке и Европе
Июнь:	На концерте в Нью-Йорке записывается U.S.A. на аппаратуре студии Record Plant
Июль-август:	Фрипп, Бруфорд и Уэттон записывают Red в Olympic Studios, London
28 сентября:	Объявлено о распаде King Crimson III
1975
Сентябрь:	Фрипп в Лондоне составляет Young Persons' Guide to King Crimson.

В мае 1972 г., сразу же после гастролей “Earthbound”, Фрипп принялся за организацию нового состава. На этот раз казалось, что он бормочет про себя: «Хватит быть мистером Классным Парнем». Фактически, Фрипп решился передохнуть от хаоса и нестабильности KC II и от некоторых музыкальных стилей того «переходного» периода, и попробовать вернуться к неосязаемому духу King Crimson, который продолжал преследовать его, как демон. Наверное, в виде символа наступающих перемен, Фрипп примерно в это время обстриг свои курчавые волосы и отрастил аккуратную бородку — изменив внешний вид современного хиппи на облик утончённого и ухоженного молодого музыканта-интеллектуала.

Такой человек, как Фрипп, не верит в случайные перемены — он ищет знаменательные знаки, рассматривая экран своего восприятия как некое метафорическое психо-табло. Поздней весной 1972 г. несколько таких знаков сложились в благоприятное сочетание, и уверенность Фриппа в себе была высока.

Для начала, он привлёк талантливого перкуссиониста-экспериментатора и известного безумца-мистика Джейми Мура, в списке авангардных заслуг которого была работа с саксофонистом Эваном Паркером, гитаристом Дереком Бэйли, Battered Ornaments и Boris. Мур уже несколько лет появлялся на информационном экране Фриппа, и Фриппу казалось неизбежным, что рано или поздно им доведётся работать вместе. В 1973 г. он сказал в интервью: «Когда я наконец ему позвонил, мы говорили так, как будто давно друг друга знаем. Он предполагал, что будет играть в King Crimson, и ждал моего звонка.» (Кроу 1973, 22)