Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

К первому разряду танцовщиков и мимистов относится талантливый артист Альфред Бекефи, приглашенный в 1883 году и заслуживший любовь публики.

Из прочих танцовщиков вспоминаю еще отличавшихся ловкостью танцовщиков и Кякшта, переведенных из московского балета в , а также ангажированного за границей .

Надо заметить, что вообще балетная труппа оказалась в моих воспоминаниях самой дисциплинированной из всех других. Привычку тому нахожу в сравнительно строгом режиме, в котором воспитывались комплектовавшие труппу танцовщики. В особенности это заметно было в мужском персонале труппы. Никогда никаких служебных недоразумений не случалось между администрацией Дирекции и танцовщиками. Помню лишь один случай, когда в каком-то ресторане поскандалили три молодых артиста, которые по приказанию министра гр[афа] Воронцова были немедленно уволены со службы.

В женском балетном персонале прежде всего вспоминаю я двух кончавших свою службу балерин прежнего режима.

Во-первых, танцовщицу Екатерину Вазем (Гриневу), отличавшуюся талантом, силою и отвагою в трудных пассажах. Сколько мне известно, она сберегла силы, несмотря на свой преклонный возраст, и до настоящего времени проживает в Доме ветеранов сцены в С[анкт-]П[етер]б[урге].

Во-вторых, недавно скончавшуюся балерину Евгению Павловну Соколову (Минину). Соколова при красивой внешности отличалась легкостью и особой грацией в танцах, харак теризующими между прочим школу преподавателя танцев в училище Иогансона. Соколова имела большой успех в балете «Корсар»[220].

Для того чтобы внести свежую струю в жизнь петербургского балета, Всеволожской надумал ангажемент иностранных артисток. И мера эта оказалась довольно удачной. Приглашены были последовательно Цукки, Бессоне и Брианца.

Особенное значение имело участие в труппе хорошенькой Вирджинии Цукки, пробывшей на службе Дирекции трехлетие с 1885 по 1887 год. Вознаграждение ей было назначено, ввиду ее установившейся за границей репутации, до того времени необычное – 20 000 р. и полбенефиса в год, с правом на излишки. Надо объяснить, что бенефицианткам дозволялось назначать на их спектакли цены выше обыкновенных, и при наличии права на излишки бенефициант уплачивал Дирекции лишь половину сбора по нормальным ценам, а всю остальную сумму оставлял в свою пользу. Цукки имела большой успех в публике и одними сборами оправдала свой ангажемент, не говоря уже о той пользе, которую принесла ее весьма талантливая работа, с новыми приемами головоломных изящных трюков, изумительной ловкостью и легкостью в прыжках и поворотах и, между прочим, с выразительной мимикой. В особенности хороша была Цукки в балете «Приказ короля»[221].

Участие в балете Бессоне и Брианцы имело меньшее значение, чем таковое же Цукки. Обе были изящные и ловкие танцовщицы. Карлотта Брианца запечатлелась как прекрасная первая исполнительница в заглавной роли балета «Спящая красавица».

Далее вспоминаю я ряд следующих танцовщиц. Видную, но довольно грузную Горшенкову, сильную и искусную танцовщицу. Изящную, небольшого роста, хорошенькую Никитину, выделяющуюся солистку Иогансон, ученицу своего отца и яркую представительницу его грациозной школы; той же школы хорошеньких и субтильных Недремскую и Андерсон. Последняя была чрезвычайно мила в роли Кошечки в «Спящей красавице». Она оказалась жертвой несчастного случая. На одной из генеральных репетиций она, по неосторожности не досмотрев, нечаянно села на электрический аппарат регулятора эффектного освещения. Тюник ее при прикосновении к проводам загорелся, и пламя быстро охватило артистку. Несмотря на быстро подоспевшего дежурного на сцене на подобные случаи пожарного с одеялом, Андерсон получила сильные ожоги туловища и лица. Отправленная немедленно в придворный госпиталь, Андерсон пролежала там долгое время и хотя оправилась без следов на лице, но уже службу продолжать не могла и была уволена в отставку с пенсионом.

Затем отмечу дочь балетмейстера, красивую, прекрасного сложения исполнительницу харáктерных танцев Марью Мариусовну Петипа.

Хорошее впечатление оставила во мне танцовщица Преображенская, сравнительно недавно выступавшая в качестве очень любимой в публике балерины. Она не отличалась исполнением опасных балетных трюков, но проявляла прекрасную грациозную иогансоновскую школу.