Сокровища музея Андрея Рублёва

Глава 8 Восстановление памятников ансамбля Спасо-Андроникова монастыря. Расширение рабочей, творческой территории и экспозиционных площадей музея

Одним из наиболее сложных процессов в период становления музея стал процесс регенерации памятников архитектурного ансамбля Спасо-Андроникова монастыря и передача их в ведение музея имени Андрея Рублёва. Благодаря настойчивой деятельности директора Д.И. Арсенишвили в начале июля 1950 года музею было передано здание № 10 по улице Прямикова – белокаменный Спасский собор – центральное сооружение всего архитектурного ансамбля. Здесь – в холодном, тогда ещё «летнем» (Так называли неотапливаемые храмы. – Д.А.) соборе и начал разворачиваться будущий музей[77].

Почти одновременно – уже весной 1950 года среди ведущих руководителей Управления по охране памятников архитектуры и Управления по делам архитектуры, ведущих советских специалистов по вопросам истории архитектуры была поднята острая дискуссия по вопросу о необходимости и формам восстановления средневековой ограды – стен и башен монастыря. Проект восстановления было поручено разработать старому и опытному специалисту, известному ревнителю и хранителю русской старины, специалисту с дореволюционным стажем П.Д. Барановскому. Проект был составлен Барановским довольно быстро – к июлю 1950 года. Автор выполнил проект, предусматривающий восстановление кирпичной стены и 5 башен ансамбля в формах XVII века. Линия стен длиною более чем 300 м должна была оградить ансамбль с севера, с запада и с юго-востока, что предполагало воссоздание полноценного средневекового облика монастырского комплекса (восточный и северо-восточный сектора ограды монастыря сохранились с дореволюционного времени). За основу П.Д. Барановским были взяты изображения монастыря в издании Ровинского, относящиеся к началу XVIII века и архитектора Компорези второй половины XVIII века. Автором было использовано также описание монастыря, составленное архимандритом Сергием Спасским, изданное в 1865 году. Сотрудники музея поддержали проект Барановского. Однако решением исполкома Моссовета и ведущим архитектором Н.Д. Виноградовым проект был признан неубедительным. В частности, неубедительными были признаны рисунки Компорези и Ровинского. Было предложено доработать проект, обратив особое внимание на архитектурную форму башен и добиться минимальной стоимости восстановительного проекта. То есть проект П.Д. Барановского при реализации мог оказаться очень дорогим.

Подобным же образом обстояло дело и с восстановлением средневекового облика белокаменного собора. По этому поводу между руководящими инстанциями развернулась многолетняя переписка[78]. В 1951–1955 годах был проведен ряд работ различного характера по архитектурному и археологическому обследованию Спасского собора, о чем сохранились многочисленные фотоматериалы и документы в архиве музея. Памятник планировалось восстановить к середине 1950-х годов. Однако все эти начинания оставались лишь на бумаге.

В августе 1954 года на территорию ансамбля вселился ГИПРОГОР (институт проектирования городов). Вся территория вокруг собора постепенно стала захламляться стройматериалами этого учреждения. К этому времени Трапезная палата XV века и Архангельский собор XVII века находились в ведении комитета по делам строительства Совета министров РСФСР и приспособлены под конторские и чертежные помещения. Здания настоятельского корпуса, духовного училища и братских келий были заселены жильцами.

Директор и сотрудники музея неоднократно обращались за помощью в вышестоящие инстанции с требованием выполнить Постановление 1947 года о восстановлении и передаче музею части площадей ансамбля для развертывания музейной территории и создания нормальных условий работы. Но до 1956 года просьбы эти оставались без ответа. Тогда требования музея были поддержаны представителями отечественной науки: М.В. Алпатовым, М.Н. Тихомировым, Д.С. Лихачевым во главе с И.Э. Грабарем, которые обратились в Моссовет и Мосгорисполком с просьбой ускорить восстановление памятников ансамбля и передачу их музею Рублёва. Мотивировалось это тем, что в 1960 году исполнялось 600 лет со дня рождения «великого русского живописца»[79]. Анализ архивных документов позволяет утверждать, что подобные просьбы повторялись и от лица сотрудников музея и от лица представителей отечественной науки и культуры на протяжении всей второй половины 1950-х годов. Протоколы совещаний и заседаний рабочих комиссий по реставрации, журналы архитектурного надзора Андроникова монастыря конца 1950-х годов свидетельствует о начале серьезных подготовительных и восстановительных работ лишь с августа 1958 года[80].