Читаем Соль полностью

Ігнат. Яна, старэнькая. Кожная маршчыначка на яе твары знаёмая, кожная баразёнка. А вось і вашы паметкі ля моста, што мы ў сорак трэцім пад Першае мая шарахнулі. А Крывічы — во яны. Бачыце, амаль побач з новым рудніком. А гэты тарфянік мы мінулым летам пад паліў асвоілі. Дзвесце пяцьдзесят два гектары. Аэрадром, а не поле! Навошта ж яго па жывому дарогай рэзаць? Абысці ж можна па пясчаніках і няўдобіцах. А дарогу закруціць. Фёдар Максімавіч, родны, богам прашу, не дайце дурням узрадавацца. Закруціць трэба дарогу вось сюды.

Траян. Закруціць?! Гэта ж два лішнія кіламетры! Сотні тысяч лішніх расходаў!

Ігнат. Вы лічыце сваё, а я сваё.

Траян. Ух і сядзіць жа ў вас гэта кулацкае…

Ігнат. А ў вас купецкае. Зух шыкаваць за народныя грошыкі.

Траян. Слухайце, паважаны, як вы сябе паводзіце?!

Фёдар (смяецца). Лепш не заядайся, Міхаіл Кузьміч. Я з гэтай прамашкі ў яго яшчэ ў сорак першым два разы на гаўптвахце сядзеў. (Ігнату.) Падай мне аловак. Не той, чырвоны давай.

Ігнат падае аловак.

Закруцім, кажаш?

Ігнат. Закруцім. Вы ж ведаеце…

Фёдар. А чаго гэта ты са мной на «вы» перайшоў? Ці гаўптвахты перапалохаўся?

Ігнат. Не ў тым справа. Проста не хачу, каб нехта падумаў, што я да цябе ў сябры лезу…

Фёдар. А ты гэтага не бойся. Я ад сваіх сяброў і камандзіраў не адракаюся… А дарогу мы вось сюды, к лесу, закруцім. (Вядзе лінію па карце.) Што ёй зробіцца па пясках ды адхонах? А на чарназёме хлеб вырошчваць будзем, каб да агуркоў у людзей шкварка была.

Ігнат. Стой! Чакай! Адступі яшчэ на паўвярсты. Мы па адхоне сасоннічак пасадзілі. Вазьмі вышэй! Гэта ж на карце сантыметр, а ў натуры дзве вярсты. (Адсоўвае пальцам аловак.)

Фёдар. Ну і жмот стары!

Ігнат. Можаш і мацней, толькі вось сюды вядзі. А цяцер ніжэй. Роў тут у нас. А дарогу весці будуць — засыплюць заадно. Што ім, мільянерам, а нам поле пяском заносіць не будзе.

Фёдар. Крывая ж дарога атрымоўваецца.

Ігнат. Дарога — не ружжо. Нам з яе не страляць. А ты не Мікалай другі, каб па лінейцы дарогі чарціць. Уніз, уніз вядзі і праз яр. (Забірае аловак і дамалёўвае лінію сам.) Вось так будзе самы раз!

Траян. Арыгінальны мужычок.

Ігнат. У нас у Крывічах усе такія. Не за свой агарод ваюю, а за народную зямліцу, таму што аддадзена яна яму на вечнае карыстанне, а не на загубу. А іншыя марнатраўцы нічога не глядзяць: рэжуць яе, бедную, капаюць, рыюць, ірвуць. Ні розуму, ні сумлення. Развучыліся па зямлі плакаць…

Голас па селектары. Фёдар Максімавіч, таварыш Хазяінаў мог бы зайсці зараз?

Фёдар. Якраз толькі яго нам яшчэ і не хапае. Прасі.

Уваходзіць Хазяінаў. Вітаецца з Фёдарам Максімавічам за руку, з астатнімі кіўком. Садзіцца супраць Траяна.

(Ігнату.) Я табе вось тут распішуся, а ты арыштантам пакажаш.

Ігнат. Разборліва распішыся, а то не павераць. Вось так! Дзякую табе, родны! Да самага вечара сябе на «вы» называць буду. (Складае карту.)

Траян. З чаго б такая самапавага?..

Ігнат. З таго, як кажа мая баба, што знаў Ігнат Крывіч, каго сабе ў камісары выбіраць. Цяпер я ім, прахвостам, паршывай купіны без бою не здам. Мінуліся табе, зяцёк, Бэркавы клёцкі. (Фёдару.) Дык я пайду… Арыштантам работу дам.

Фёдар. Пасядзі. І яны няхай пасядзяць, раз заслужылі. А Міхаіл Кузьміч тым часам раскажа нам, як ён у Любаградзе прыроду ахоўвае і руднікамі кіруе.

Траян. З задавальненнем, Фёдар Максімавіч.

Фёдар. З задавальненнем кіруеш ці з задавальненнем раскажаш?

Траян (смяецца). І тое, і другое.

Фёдар. Ну-ну…

Траян. Мы лічым, Фёдар Максімавіч, што ў гэтым кірунку ўсё ідзе нармальна. Працуюць інстытуты, складаюцца тэхніка-эканамічныя абгрунтаванні, праводзяцца нарады і сімпозіумы. Днямі думаю пазнаёміцца з кіраўніком групы…

Фёдар (на Балоціна). Ён перад вамі…

Траян (крыху губляецца). Вельмі прыемна… Найбольш значныя поспехі, як мне расказвалі, у акадэміка Мухіна.

Фёдар. У Мухінай. Знаёмцеся з Зінаідай Тарасаўнай.

Траян (зусім губляецца). Вельмі прыемна… Павінен яшчэ адзначыць выключна вялікую работу вытворчага аб’яднання і асабіста Ільі Міхайлавіча.

Ігнат (Хазяінаву). А што гэта ты, Ілья Міхайлавіч, мне, як дзеўцы, усё на нагу наступаеш?

Хазяінаў. Прабачце, я незнарок.

Ігнат. А я падумаў, што ты таварышу Траяну сігнал падаць хочаш.

Хазяінаў. Які яшчэ сігнал?

Ігнат. Чырвоны. У сэнсе стоп — далей не трэба.

Траян. Што не трэба?

Ігнат. Заліваць не трэба. Заліваеце вы надта, дарагі таварыш. Пеяце, як салавей, аж сябе не чуеце.

Траян (разгублена). Не, гэта немагчыма…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука
Скамейка
Скамейка

Командировочный одинокий мужчина рыщет по городскому парку в поисках случайных связей – на первый взгляд, легкомысленный сюжет постепенно накаляется до глубокого проникновения в экзистенциальный кризис обоих персонажей. Несмотря на внешне совершенно разный образ жизни (таинственный Федор Кузьмич, как ртуть меняющий свое имя и биографию для каждой новой спутницы; и простая и открытая Вера, бросающаяся в новые отношения, каждый раз веря, что на этот раз – навсегда), герои очень похожи между собой – потерянные люди, бродящие по парку в поисках новых самообманов. Острый диалог (герои обмениваются остроумными репликами, будто играют в пинг-понг) располагает к тому, чтобы поставить на сцене необременительную ретрокомедию «из советской жизни». Интерпретация произведения в трагикомическом жанре скорее поможет не растерять ценные минуты психологической рефлексии персонажей по поводу своего одиночества, их попытке разобраться в себе самих.

Александр Исаакович Гельман , Владимир Валентинович Губский , Жаныбек Илиясов , Лев Михайлович Гунин

Фантастика / Драматургия / Проза / Современная проза / Драматургия