Современная литература Великобритании и контакты культур

По мнению Р. Стивенсона, она не только привнесла в литературу чувство горечи и растерянности, но прямо обеднила ее, лишив писателей тем, сюжетов, пейзажей, широко использовавшихся и весьма популярных у читателей еще в первой половине века [Stevenson]. В конце ХХ в. колониальная тема возвращается в британское искусство – отчасти это можно объяснить ностальгией, поскольку последние представители поколения колонизаторов еще живы. «Сегодня образы британского владычества в Индии встречаются везде», – провозглашает «Таймс» [The British Raj in India]. «В повторных телевизионных показах фильма “Жемчужина в короне” по романам П. Скотта чиновники колониальной администрации пьют чай в своих цветущих резиденциях и обмениваются сплетнями, нанося визиты во дворцы местной знати. В этом и других фильмах подобного рода зритель смакует яркие детали, которые окружают путешественницу, англичанку из хорошего общества, в тот момент, когда она спускается с корабля на берег, моментально попадая в водоворот попрошаек, заклинателей змей, другой экзотической публики» [Mishra, p. 33]. Примеры подобного рода можно продолжить: кроме произведений художественной литературы (в 70–90е гг. ХХ в. появляются произведения Дж. Г. Фаррелла, Р. Джабвалы, П. Скотта, Т. Мо, Т. Стоппарда на колониальную тему), с огромным успехом осуществляются их экранизации, радиоспектакли, театральные постановки.

«Жанры литературы связаны с внехудожественной реальностью узами весьма тесными и разноплановыми. Жанровая сущность произведений порождается всемирно значимыми явлениями культурно‐исторической жизни» [Хализев, с. 321]. Английский колониальный роман возник как жанр в конце ХIХ в., в период наивысшего имперского могущества. К особенностям этого жанра следует отнести не только тематическое единство – ж изнь и приключения европейцев в колониях на фоне экзотических пейзажей, в чужом, часто враждебном окружении – но прежде всего идеологическое оправдание самого присутствия англичан и других европейцев за тысячи миль от своей родины и порабощения ими чужих стран и народов. Подобная постановка проблемы в произведениях многих авторов, начиная с Р. Киплинга и Р. Хаггарда, сочетается с глубоким знанием колониальной действительности, с уважением и искренней симпатией к стране и местному населению, с критикой английской колониальной администрации и многих ее шагов. Объективно в рамках колониального романа возникают антиколониальные тенденции.

Неоднократно отмечалось, что особая роль в процессе создания антиколониальной английской прозы принадлежит роману Э. М. Форстера «Поездка в Индию» (1924). Описывая ситуацию, сложившуюся в Индии в результате английского колониального владычества, автор делает вывод о невозможности и неестественности ее существования. Барьер между Западом и Востоком непреодолим до тех пор, пока англичане находятся в Индии, несмотря на усилия отдельных людей, – э та идея проходит через все произведение, начиная с первой сцены описания города, разделенного на две части, английскую и индийскую, и до финального диалога между доктором Азизом и мистером Филдингом: «Долой англичан… и тогда мы будем друзьями». Более чем за 20 лет до освобождения Индии в 1947 г. Э. М. Форстер в художественной форме наглядно показал невозможность существования британской колониальной системы в Индии и неизбежность ее падения.

Уникальность момента для создания колониальной литературы в конце ХХ в. состоит в том, что, с одной стороны, со времени распада империи прошло несколько десятков лет, и на смену эмоциям в ряде случаев пришли трезвое размышление и способность анализировать, с другой стороны, еще живы свидетели реальных событий, которые можно восстановить с высокой степенью точности и достоверности, восстановить не только документально, но и эмоционально. Именно подобная ситуация во многих случаях диктует композиционную схему произведения, организацию его хронотопа: присутствие в тексте двух временных пластов (тогда и сегодня) и двух групп персонажей.

Именно по этой схеме строится первый и самый известный роман тетралогии «Раджийский квартет» П. Скотта – « Жемчужина в короне». Роман появился в 1966 г., но, по многочисленным свидетельствам, он приобрел действительную популярность только после того, как в 1977 г. роман‐продолжение тетралогии «Оставшийся» получил премию Букера, а впоследствии был успешно экранизирован.