Создание арки персонажа

«Великий Гэтсби». Пресловутая вечеринка Гэтсби – великолепный образец первого переломного пункта. На тематическом уровне она отлично символизирует разложение блистательного мира богачей Ист-Эгга, манящего молодого провинциала Ника Каррауэя. Но еще важнее, что знакомство со странным и удивительным Джеем Гэтсби открывает дверь, через которую Ника уведут из обычного мира. Пока все выглядит прилично. Гэтсби и его мир кажутся замечательными, Ник рад завязать с ним дружбу. Он принимает решение пойти на вечеринку – решение, которое изменит его жизнь.

Пример арки поражения

«Грозовой перевал». Кэти принимает предложение соседа Эдгара Линтона выйти за него замуж, но Хитклиф подслушивает ее разговор со служанкой. Кэти признается, что не любит Эдгара, а без Хитклифа ей жизнь не мила, но она не может опуститься до замужества с Хитклифом, потому что он так незначителен. Хитклиф молча уходит, полный решимости преуспеть, чтобы затем вернуться и жениться на Кэти. Это в полной мере положительное решение. Он стремится преодолеть препятствия, забыть о самодурстве брата Кэти, стать ей ровней. Но читатели также ощущают в его поступках обреченность, особенно потому, что Кэти не собирается отказываться от брака с Эдгаром.

Пример арки порока

«Звездные войны». Если взглянуть на общую арку Энакина, без разделения на фильмы, то мы увидим, что первый переломный пункт находится в конце первого эпизода, когда Оби-Ван нехотя соглашается взять Энакина в ученики. В результате Энакин навсегда расстается со своим обычным миром – рабством на Татуине – и вступает в новый мир в качестве падавана джедая на Корусанте. На первый взгляд для молодого Энакина это очень хороший шаг. Он получает возможность больше узнать о самом себе и своих способностях, а также об окружающей галактике. В этом месте Лукас мог бы усилить предвестье, однако у зрителя все равно есть ощущение (ранее в первом эпизоде, когда Энакин бросает на Мейса Винду злобный взгляд, когда его отвергает Совет джедаев), что это решение ни к чему хорошему не приведет.

Первая половина второго акта

Как обычно, главное в первой половине второго акта – это реакция героя на первый переломный пункт. Он целенаправленно продвигается к тому, чего больше всего желает, но в некотором смысле находится в невыгодном положении. Как правило, причина тому – недостаточные знания об антагонисте или о самой цели. Но иногда проблема заключается в том, что герой не желает биться до конца. Возможно, он пока не готов сделать все от него зависящее, чтобы победить.

Также он расширяет свои знания о лжи и правде. В арке разочарования, следуя по пути лжи, герой сталкивается с трудностями, даже когда приближается к тому, чего он хочет, одновременно удаляясь от того, что ему на самом деле нужно.