Читаем Темная башня полностью

А чушь ли это? Примитивность Иновременной географии наводила на мысль, что и с восприятием времени здесь вряд ли сильно лучше, но тут в голову Скудамура закралась тревожная мысль. Что, если эта раса специализируется на знании времени, а наша – на знании пространства? Может ли быть, что наши представления о времени в таком случае столь же ошибочны, как Иновременная Земля в форме блюдца и звезды из воздуха? Астрономические представления самого Скудамура для Иновременья столь же абсурдны, как для него – эта странная доктрина темпоральных углов и флюктуаций, но оттого не становятся менее истинными. Он стал читать дальше.

«Обозначим точку пересечения как Х. Таким образом, X – исторический момент, общий для обоих времен; иными словами, состояние вселенной во времени А в момент Х окажется идентично состоянию вселенной во времени В в момент Х. Однако сходные состояния или события имеют сходные последствия. Таким образом, все будущее времени А (то есть все его содержание в направлении вперед) в точности продублирует будущее времени В (то есть все его содержание в антемпоральном направлении)».

Скудамур решил, что о дубликатах он уже кое-что знает; он нетерпеливо перелистнул страницу. «Здесь, – говорилось в книге, – речь идет о бесконтрольных временах; за сведениями о контролируемых временах, которые, конечно же, имеют самоочевидное практическое значение, читатель, естественно, обратится к другим источникам». Скудамур был очень не прочь обратиться к другим источникам. Если в библиотеке книги сгруппированы по отраслям знания, нужный ему труд должен находиться где-то здесь же. Скудамур снял с полки несколько томов. Все они были посвящены одному и тому же предмету и во всех подразумевался какой-то скрытый смысл, которого он никак не мог ухватить. В отчаянии он уже решил было перейти к другому разделу, как вдруг наконец на самой верхней полке ему подвернулась книга, явно более старая, нежели прочие: Скудамур уже несколько раз прошел мимо нее, не заинтересовавшись. Называлась она: «Первоосновы» – или как-то так.

«В древности считалось, – прочел он, – что пространство имеет три измерения, а время – только одно; наши праотцы традиционно представляли себе время как текучий поток или тонкую бечевку, а настоящее – как движущуюся точку на бечевке или как плывущий по воде лист. Направление, обращенное вспять от настоящего, называлось и называется прошлым, а направление, обращенное вперед, – будущим. Что еще более примечательно, считалось, будто существует только один такой поток или бечевка и что вселенная не вмещает в себя никаких других событий и состояний помимо тех, которые в тот или иной момент содержатся в потоке или в бечевке, вдоль которой скользит наше собственное настоящее. Безусловно, не было недостатка в философах, которые указывали, что это просто данность, эмпирический факт, и мы не в силах объяснить, почему время одномерно и почему оно только одно; более того, не раз и не два ранние хронологи дерзали высказывать мысль, что само время, возможно, является одним из измерений пространства – мысль, которая нам покажется каким-то фантастическим извращением, но при тогдашнем уровне знаний заслуживала похвалы за оригинальность. Однако в целом интерес древних ко времени был направлен не на плодотворные изыскания, но на тщетные попытки изобрести способы для так называемого „путешествия во времени“, под которым сами они подразумевали возможность обратить вспять или ускорить движение сознания вдоль нашего собственного однолинейного времени.

Здесь не пойдет речи (Скудамур снова застонал) об экспериментах, которые в тридцатом году десятой эры убедили хронологов, что время, в котором мы живем, подвержено поперечным флюктуациям; иными словами, бечевку или поток должно изображать не прямой линией, но волнистой. Нам сейчас трудно осознать, насколько революционным показалось это открытие в первый момент. Старые концепции укоренились так глубоко, что мы читаем про мыслителей, которые подобных флюктуаций даже представить себе не могли. Они задавались вопросом, куда или во что отклоняется временнáя бечевка, отходя от прямой линии, и их нежелание признать очевидное – что отклоняется она во время, в эктемпоральном либо антемпоральном направлении, – вдохнуло новую жизнь в порочную доктрину, о которой уже шла речь выше и которая теперь зовется доктриной Пространственного Времени.

Вплоть до 47 года о ясном понимании истины не идет и речи, но к 51 году…»

Далее последовало имя собственное, которое Скудамур не смог нам назвать, хотя при чтении опознал как таковое. Имя это, несомненно, было так же хорошо знакомо слуху иновременцев, как нам – имена Коперника и Дарвина, но лучшее, что я могу предложить здесь – это «F».

Перейти на страницу:

Все книги серии Космическая трилогия (Льюис)

Темная башня
Темная башня

Произведения К. С. Льюиса, составившие этот сборник, почти (или совсем) неизвестны отечественному читателю, однако тем более интересны поклонникам как художественного, так и философского творчества этого классика британской литературы ХХ века.Полные мягкого лиризма и в то же время чисто по-английски остроумные мемуары, в которых Льюис уже на склоне лет анализирует события, которые привели его от атеизма юности к искренней и глубокой вере зрелости.Чудом избежавший огня после смерти писателя отрывок неоконченного романа, которым Льюис так и не успел продолжить фантастико-философскую «Космическую трилогию».И, наконец, поистине надрывающий душу, неподдельной, исповедальной искренности дневник, который автор вел после трагической гибели любимой жены, – дневник человека, нашедшего в себе мужество исследовать свою скорбь и сделать ее источником силы.

Клайв Стейплз Льюис

Классическая проза ХX века

Похожие книги

И пели птицы…
И пели птицы…

«И пели птицы…» – наиболее известный роман Себастьяна Фолкса, ставший классикой современной английской литературы. С момента выхода в 1993 году он не покидает списков самых любимых британцами литературных произведений всех времен. Он включен в курсы литературы и английского языка большинства университетов. Тираж книги в одной только Великобритании составил около двух с половиной миллионов экземпляров.Это история молодого англичанина Стивена Рейсфорда, который в 1910 году приезжает в небольшой французский город Амьен, где влюбляется в Изабель Азер. Молодая женщина несчастлива в неравном браке и отвечает Стивену взаимностью. Невозможность справиться с безумной страстью заставляет их бежать из Амьена…Начинается война, Стивен уходит добровольцем на фронт, где в кровавом месиве вселенского масштаба отчаянно пытается сохранить рассудок и волю к жизни. Свои чувства и мысли он записывает в дневнике, который ведет вопреки запретам военного времени.Спустя десятилетия этот дневник попадает в руки его внучки Элизабет. Круг замыкается – прошлое встречается с настоящим.Этот роман – дань большого писателя памяти Первой мировой войны. Он о любви и смерти, о мужестве и страдании – о судьбах людей, попавших в жернова Истории.

Себастьян Фолкс

Классическая проза ХX века
Соглядатай
Соглядатай

Написанный в Берлине «Соглядатай» (1930) – одно из самых загадочных и остроумных русских произведений Владимира Набокова, в котором проявились все основные оригинальные черты зрелого стиля писателя. По одной из возможных трактовок, болезненно-самолюбивый герой этого метафизического детектива, оказавшись вне привычного круга вещей и обстоятельств, начинает воспринимать действительность и собственное «я» сквозь призму потустороннего опыта. Реальность больше не кажется незыблемой, возможно потому, что «все, что за смертью, есть в лучшем случае фальсификация, – как говорит герой набоковского рассказа "Terra Incognita", – наспех склеенное подобие жизни, меблированные комнаты небытия».Отобранные Набоковым двенадцать рассказов были написаны в 1930–1935 гг., они расположены в том порядке, который определил автор, исходя из соображений их внутренних связей и тематической или стилистической близости к «Соглядатаю».Настоящее издание воспроизводит состав авторского сборника, изданного в Париже в 1938 г.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Владимир Владимирович Набоков

Классическая проза ХX века
Один в Берлине (Каждый умирает в одиночку)
Один в Берлине (Каждый умирает в одиночку)

Ханс Фаллада (псевдоним Рудольфа Дитцена, 1893–1947) входит в когорту европейских классиков ХХ века. Его романы представляют собой точный диагноз состояния немецкого общества на разных исторических этапах.…1940-й год. Германские войска триумфально входят в Париж. Простые немцы ликуют в унисон с верхушкой Рейха, предвкушая скорый разгром Англии и установление германского мирового господства. В такой атмосфере бросить вызов режиму может или герой, или безумец. Или тот, кому нечего терять. Получив похоронку на единственного сына, столяр Отто Квангель объявляет нацизму войну. Вместе с женой Анной они пишут и распространяют открытки с призывами сопротивляться. Но соотечественники не прислушиваются к голосу правды – липкий страх парализует их волю и разлагает души.Историю Квангелей Фаллада не выдумал: открытки сохранились в архивах гестапо. Книга была написана по горячим следам, в 1947 году, и увидела свет уже после смерти автора. Несмотря на то, что текст подвергся существенной цензурной правке, роман имел оглушительный успех: он был переведен на множество языков, лег в основу четырех экранизаций и большого числа театральных постановок в разных странах. Более чем полвека спустя вышло второе издание романа – очищенное от конъюнктурной правки. «Один в Берлине» – новый перевод этой полной, восстановленной авторской версии.

Ханс Фаллада

Зарубежная классическая проза / Классическая проза ХX века