Читаем Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи полностью

Действующие лица и исполнители: Джон Клиз (Робин Гуд), Шон Коннери (царь Агамемнон), Шелли Дюваль (Пэнси), Кэтрин Хелмонд (жена Людоеда), Йен Холм (Наполеон), Майкл Пэлин (Винсент), Ральф Ричардсон (Верховное Существо), Питер Воган (Людоед), Дэвид Уорнер (Злой Гений), Дэвид Раппапорт (Рэндэлл), Кенни Бейкер (Фиджит), Джек Пёрвис (Уолли), Майк Эдмондс (Ог), Малькольм Диксон (Страттер), Тайни Росс (Вермин), Крейг Уорнок (Кевин), Дэвид Бейкер (отец Кевина), Шейла Фирн (мать Кевина), Джим Броадбент (конферансье), Джон Янг (Реджинальд), Миртл Девениш (Берилл), Брайан Боуэс (гусар), Леон Лиссек (1-й беглец), Теренс Бейлер (Люсьен), Престон Локвуд (Неги), Чарльз Маккеон (менеджер театра), Дэвид Лилэнд (кукольник), Джон Хьюман (Великий Румбозо), Деррик О’Коннор (главарь банды), Деклан Малхолланд (2-й грабитель), Нил Маккарти (3-й грабитель), Дитер Джонфилд (армрестлер), Дерек Дедмэн (Роберт), Джеррольд Уэллс (Бенсон), Роджер Фрост (Картрайт), Мартин Кэрролл (Бакси Бразилия III), Маркус Пауэлл (морской конек), Уинстон Деннис (воин-бык), Дел Бейкер (греческий воин), Джульетт Джеймс (греческая царица), Йен Мьюир (великан), Марк Холмс (тролль-отец), Эндрю Маклоклин (пожарный), Крис Грант (голос ТВ-диктора), Тони Джей (голос Верховного Существа), Эдвин Финн (лицо Верховного Существа).

113 мин.

1982

«Монти Пайтон в Голливуд-Боул»

Режиссеры: Терри Хьюс, Йен Макнотон

Продюсер: Терри Хьюс

Сценарий: Монти Пайтон

Оператор: (не указан)

Монтаж: Джулиан Дойл

Музыка: Джон Дюпре, Рэй Купер

Звук: Стэн Миллер

Актеры: Грэм Чепмен, Джон Клиз, Терри Гиллиам, Эрик Айдл, Терри Джонс, Майкл Пэлин, Памела Стивенсон, Кэрол Кливленд, Нил Иннес.

80 мин.

1983

«Смысл жизни по Монти Пайтону»

Режиссер: Терри Джонс

Режиссер специальных эпизодов и анимации: Терри Гиллиам

Продюсер: Джон Голдстоун

Сценарий: Грэм Чепмен, Джон Клиз, Терри Гиллиам, Эрик Айдл, Терри Джонс, Майкл Пэлин

Оператор-постановщик: Питер Хэннан

Монтаж: Джулиан Дойл

Художник-постановщик: Гарри Ландж

Выпускающая компания: «Селандин филмз» / «Монти Пайтон партнершип»

Начальник производства: Дэвид Уимбери

Подбор натуры: Питер Кон

Ассистент по производственным вопросам: Валери Крейг

Помощник режиссера: Рэй Корбетт

Второй оператор: Дьюи Хэмфриз

Оптические эффекты: Кент Хьюстон, Пол Уайтбред, Рой Филдз, Тим Спенс

Ассистент по спецэффектам: Ричард Конуэй

Спецэффекты: Боб Холлоу, Дэвид Уотсон, Рэй Хэнсон

Производство моделей: Валери Чарлтон, Кэрол Де Йонг

Аниматоры: Тим Оллив, Ричард Оллив, Кейт Хепберн, Майк Стюарт, Джилл Брукс

Художник-постановщик: Ричард Доукинг

Декоратор: Симон Уэйкфилд

Художник по костюмам: Джим Эйксон

Производство костюмов: Рэй Скотт, Вин Бурнхэм, Ширли Денни, Джилл Травес, Уильям Бабу, Лиззи Уилли

Грим: Мэгги Уэстон

Хореография: Арлин Филлипс

Звукозапись: Гарт Маршалл

Перезапись звука: Пол Карр, Брайан Пэкстон, Роджер Черрилл

Монтаж звука: Родни Гленн

Актеры: Грэм Чепмен, Джон Клиз, Терри Гиллиам, Эрик Айдл, Терри Джонс, Майкл Пэлин, Кэрол Кливленд, Саймон Джонс, Патрисия Кинн, Джуди Ло, Эндрю Маклахлан, Марк Холмс, Валери Уиттингтон, Дженнифер Франкс, Имоген Бикфорд-Смит, Анджела Манн, Питер Ловстром, Виктория Плам, Энн Розенфельд, Джордж Сильвер.

90 мин.

«Страховая компания “Кримзон перманент”» (специальный эпизод)

Режиссер-постановщик: Терри Гиллиам

Продюсер: Джон Голдстоун

Сценарий: Терри Гиллиам

Оператор-постановщик: Роджер Прэтт

Монтаж: Джулиан Дойл

Художник-постановщик: Джон Биэрд

Музыка: Джон Дюпре

Выпускающая компания: «Монти Пайтон партнершип»

Костюмы: Джойс Стоунман

Грим: Элейн Кэрью

Прически: Морин Стефенсон, Салли Эванс

Актеры: Сидни Арнольд, Росс Дэвидсон, Эрик Фрэнсис, Расселл Килминстер, Питер Меррилл, Ларри Нобл, Джон Скотт Мартин, Гай Бертран, Миртл Девениш, Мэтт Фрюэр, Камерон Миллер, Пэдди Райан, Эрик Стовелл, Эндрю Бикнелл, Тим Дублас, Билли Джон, Лен Мартен, Гарет Милн, Лесли Сарони, Уолли Томас.

16 мин.

1985

«Бразилия»

Режиссер-постановщик: Терри Гиллиам

Продюсер: Арнон Милчан

Сценарий: Терри Гиллиам, Том Стоппард, Чарльз Маккеон

Оператор-постановщик: Роджер Прэтт

Монтаж: Джулиан Дойл

Художник-постановщик: Норман Гарвуд

Музыка: Майкл Кэймен

Выпускающая компания: «Бразил продакшнз»

Сопродюсер: Патрик Кассаветти

Главный бухгалтер: Терри Коннорс

Помощник бухгалтера: Лесли Бродерик

Кассир: Юдит Мэй

Координатор производственной части: Маргарет Адамс

Начальник производства (Франция): Шанталь Перрен-Клюзе

Администратор съемочной группы: Линда Брюс

Подбор натуры (Франция): Ив Дютей

Начальник производства: Мэтью Скудамор

Ассистент монтажно-тонировочного периода: Салли Киннес

Курьер производственного отдела: Лоренс Бодини

Секретарь продюсера и режиссера: Кэти Рэдфорд

Подбор натуры: Хэмиш Скотт

Режиссер второй группы: Джулиан Дойл

Помощник режиссера: Гай Трэверс

Второй помощник режиссера: Крис Томпсон

Третий помощник режиссера: Ричард Коулман

Помощники режиссера (дополнительные): Кристофер Ньюман, Теренс Фитч, Кевин Уэстли

Контроль за реализацией сценария: Пенни Айлз

Видеоконтроль (стажер): Мелани Мэтьюз

Перейти на страницу:

Все книги серии Арт-хаус

Квентин Тарантино: Интервью / Сост. Дж. Пири
Квентин Тарантино: Интервью / Сост. Дж. Пири

Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь. Он обзавелся последователями, подражателями, фанатами и биографами, домом на Голливудских холмах и заслуженной репутацией культовой фигуры современности, находящейся на острие стилистических дискуссий и моральных споров. Он — Квентин Тарантино. Книгой его интервью — таких же парадоксальных, провокационных, эпатажных, как его фильмы, — издательство «Азбука-классика» открывает серию «Арт-хаус», посвященную культовым персонам современного искусства.

Джералд Пири

Кино
Интервью с Педро Альмодоваром
Интервью с Педро Альмодоваром

Педро Альмодовар — самый знаменитый из испанских кинорежиссеров современности, культовая фигура, лауреат «Оскара» и каннской «Золотой ветви». Он из тех редких постановщиков, кто, обновляя кинематографический язык, пользуется широкой зрительской любовью, свидетельством чему такие хиты, как «Женщины на грани нервного срыва», «Цветок моей тайны», «Живая плоть», «Все о моей матери», «Дурное воспитание», «Возвращение» и др. Смешивая все мыслимые жанры и полупародийный китч, Альмодовар густо приправляет свое фирменное варево беззастенчивым мелодраматизмом. Он признанный мастер женских образов: страдания своих героинь он разделяет, их хитростями восхищается, окружающие их предметы возводит в фетиш.Эта книга не просто сборник интервью, а цикл бесед, которые Альмодовар на протяжении нескольких лет вел с видным французским кинокритиком Фредериком Строссом.

Фредерик Стросс

Кино

Похожие книги

Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви
Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви

Хотя Одри Хепберн начала писать свои мемуары после того, как врачи поставили ей смертельный диагноз, в этой поразительно светлой книге вы не найдете ни жалоб, ни горечи, ни проклятий безжалостной судьбе — лишь ПРИЗНАНИЕ В ЛЮБВИ к людям и жизни. Прекраснейшая женщина всех времен и народов по опросу журнала «ELLE» (причем учитывались не только внешние данные, но и душевная красота) уходила так же чисто и светло, как жила, посвятив последние три месяца не сведению счетов, а благодарным воспоминаниям обо всех, кого любила… Ее прошлое не было безоблачным — Одри росла без отца, пережив в детстве немецкую оккупацию, — но и Золушкой Голливуда ее окрестили не случайно: получив «Оскара» за первую же большую роль (принцессы Анны в «Римских каникулах»), Хепберн завоевала любовь кинозрителей всего мира такими шедеврами, как «Завтраку Тиффани», «Моя прекрасная леди», «Как украсть миллион», «Война и мир». Последней ее ролью стал ангел из фильма Стивена Спилберга, а последними словами: «Они ждут меня… ангелы… чтобы работать на земле…» Ведь главным делом своей жизни Одри Хепберн считала не кино, а работу в ЮНИСЕФ — организации, помогающей детям всего мира, для которых она стала настоящим ангелом-хранителем. Потом даже говорили, что Одри принимала чужую боль слишком близко к сердцу, что это и погубило ее, спровоцировав смертельную болезнь, — но она просто не могла иначе… Услышьте живой голос одной из величайших звезд XX века — удивительной женщины-легенды с железным характером, глазами испуганного олененка, лицом эльфа и душой ангела…

Одри Хепберн

Кино
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве