Читаем Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи полностью

Выпускающая компания: «Проминент фичерз» (Лондон), «Лаура филмз» (Мюнхен)

Исполнительный продюсер: Джейк Эбертс

Сопродюсер: Рэй Купер

Линейный продюсер: Дэвид Томблин

Инспектирующий продюсер: Стрэттон Леопольд

Руководитель производственной части: Джойс Херлихи

Руководитель, ответственный за производство: Роберт Гордон Эдвардс

Инспекция производственной части: Марио Пизани

Координаторы производства: Нэнси Рубин Левин, Сюзанна Прието, Гейл Сэмюэлсон

Менеджер производства (в Испании): Франсиско Молеро

Менеджер производства (в Италии): Пино Бути

Менеджер производства (вторая группа): Джорджо Руссо

Менеджер съемочной группы (в Италии): Витторио Форнасьеро

Менеджер съемочной группы (в Испании): Фернандо Маркуери

Менеджер по натурным съемкам (вторая съемочная группа, Испания): Пеле Панеро

Помощники производственного отдела (в Италии): Риккардо Спада, Клаудио Корбуччи

Помощники производственного отдела (в Испании): Маноло Гарсиа, Гонсало Хименес

Режиссер второй съемочной группы: Майкл Соави

Помощники режиссера: Джанни Коццо, Ли Клиарли

Помощник режиссера (в Италии): Лука Лакин

Помощник режиссера (в Испании): Хосе Луис Эсколар

Помощник режиссера второй съемочной группы (в Италии): Кэтрин Вентура

Помощник режиссера второй съемочной группы (в Испании): Хавьер Кинчилла, Хавьер Балагер, Мануэль Сарсо

Подбор актеров: Ирен Лэмб, Марджери Симкин, Франческо Чиниери

Оператор второй съемочной группы: Джанни Фиоре Колтеллаччи

Съемки с макетов: Роджер Прэтт

Съемки для оптических спецэффектов: Ник Данлоп, Даг Форрест, Тим Оллив, Эндрю Джеффри, Стив Катмор, Лес Братон, Майкл Ферритер

Съемки для комбинированных кадров: Джон Грант

Консультанты по комбинированным кадрам: Деннис Бартлетт, Стэнли Сейер

Помощник оператора: Франко Бруни

Видео: Йен Келли

Видео (вторая съемочная группа): Джованни Пиперно

Художники по маскам: Даг Феррис, Джой Кафф, Боб Кафф, Ли Тук

Спецэффекты: Ричард Конуэй

Спецэффекты (в Италии): Адриано Пискиутта

Спецэффекты (в Испании): Антонио Парра

Техническое обеспечение спецэффектов (в Италии): Фаусто Бальдинелли, Луиджи Баттестелли, Микеле Бореа, Баниамино Карозза, Марчелло Коччиа, Мариино Эрка, Джанни Индовино, Джанкарло Манчини, Массимо Несполи, Дуилио Олми, Клаудио Савасси, Симон Вайс

Техническое обеспечение спецэффектов (в Великобритании): Норман Бейли, Кристофер Кобулд, Питер Дейви, Джейми Куртьер, Мартин Гант, Стивен Гамильтон, Боб Холлоу, Брайан Линс, Дейв Макколл, Тим Уиллис.

Техническое обеспечение спецэффектов (вторая съемочная группа в Испании): Маноло Гомес

Контроль за макетами: Мартин Гант

Художники по аниматронике: Стефен Онионз, Джейми Куртьер, Йен Уиттейкер, Алан Краучер

Создание макетов: Джеймс Мачин, Брайан Коул

Макетчики: Валери Чарлтон, Кристин Оверс

Связь: Боб Уайзингер, Кевин Мэтьюз, Билли Хоув

Кукольники: Дэвид Барклай, Джефф Феликс

Компьютерная анимация: «Диджитал пикчерз»

Художники по ротоскопированию: Джэнис Боди, Рашид Харес

Контроль движения: Питер Тайлер, Кеннет Грей

Помощник режиссера монтажа: Крис Бланден

Помощник режиссера монтажа спецэффектов: Брайан Манн

Контроль над художественной частью: Мария Тереза Барбассо

Руководство художественной частью: Джорджо Джованни, Назаррено Пиана

Художественное руководство отделом моделей: Майкл Ламонт, Кен Курт

Декоратор: Франческа Ло Скьяво

Декоратор макетного цеха: Джиллиан Нойс-Корт

Художник-декоратор макетного цеха: Роберт Уокер

Рисовальщики макетного цеха: Деннис Бошер, Нил Ламонт

Контроль над скульптурами: Филомено Крисаро

Скульптуры: Джованни Джианезе, Сальваторе Плаценти

Скульптуры для макетов: Кит Шорт, Джон Блейкли

Художник по костюмам: Габриэлла Пескуччи

Костюмер: Ирене Сантарелли

Костюмер: Грегорио Симили

Контроль над гардеробом (вторая съемочная группа, Испания): Мартин Диас

Костюмер (вторая съемочная группа, Испания): Моноло Гомес

Художник по гриму: Мэгги Уэстон

Грим: Фабрицио Сфорца, Пэм Мигер

Гримеры: Антонио Малтемпо, Энрико Якопони, Алфредо Тибери, Джино Таманьини, Кристина Де Росси

Художник по гриму (вторая съемочная группа, Испания): Фернандо Перес

Гримеры (вторая съемочная группа, Испания): Хосе Перес, Мануал Мартин Гонсалес

Титры (графика): Крис Эллис

Титры и оптические эффекты: «Пиэрлесс камера компани»

Контроль над оптическими эффектами: Кент Хьюстон

Координация оптических эффектов: Мартин Боди, «Пиэрлесс камера компани»

Исполнение музыки: Симфонический оркестр Граунке, камерный хор «Про музика сена»

Дополнительная оркестровка: Фиакра Тренч, Джон Фидди, Алан Арнольд, Эдвард Ширмур, Рик Уэнтуорт

Руководитель оркестра: Пол Толкинтон

Музыкальные продюсеры: Майкл Кэймен, Рэй Купер

Музыкальный редактор: Крис Брукс

Подготовка музыки: Вик Фрейзер

Запись и сведение музыки: Стефен Маклафлин

Хореография: Пино Пенессе, Джорджо Росси

Звукозапись: Франк Джан

Ответственный за перезапись: Грэм В. Хартсоун

Перезапись: Ночилас ле Мессурьер, Майкл Картер

Контроль над звукорежиссурой: Питер Пеннелл

Звукорежиссеры: Колин Миллер, Питер Хоррокс, Боб Риск

Координатор трюков: Тони Смарт

Координатор трюков (в Италии): Риккардо Круз Морал

Перейти на страницу:

Все книги серии Арт-хаус

Квентин Тарантино: Интервью / Сост. Дж. Пири
Квентин Тарантино: Интервью / Сост. Дж. Пири

Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь. Он обзавелся последователями, подражателями, фанатами и биографами, домом на Голливудских холмах и заслуженной репутацией культовой фигуры современности, находящейся на острие стилистических дискуссий и моральных споров. Он — Квентин Тарантино. Книгой его интервью — таких же парадоксальных, провокационных, эпатажных, как его фильмы, — издательство «Азбука-классика» открывает серию «Арт-хаус», посвященную культовым персонам современного искусства.

Джералд Пири

Кино
Интервью с Педро Альмодоваром
Интервью с Педро Альмодоваром

Педро Альмодовар — самый знаменитый из испанских кинорежиссеров современности, культовая фигура, лауреат «Оскара» и каннской «Золотой ветви». Он из тех редких постановщиков, кто, обновляя кинематографический язык, пользуется широкой зрительской любовью, свидетельством чему такие хиты, как «Женщины на грани нервного срыва», «Цветок моей тайны», «Живая плоть», «Все о моей матери», «Дурное воспитание», «Возвращение» и др. Смешивая все мыслимые жанры и полупародийный китч, Альмодовар густо приправляет свое фирменное варево беззастенчивым мелодраматизмом. Он признанный мастер женских образов: страдания своих героинь он разделяет, их хитростями восхищается, окружающие их предметы возводит в фетиш.Эта книга не просто сборник интервью, а цикл бесед, которые Альмодовар на протяжении нескольких лет вел с видным французским кинокритиком Фредериком Строссом.

Фредерик Стросс

Кино

Похожие книги

Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви
Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви

Хотя Одри Хепберн начала писать свои мемуары после того, как врачи поставили ей смертельный диагноз, в этой поразительно светлой книге вы не найдете ни жалоб, ни горечи, ни проклятий безжалостной судьбе — лишь ПРИЗНАНИЕ В ЛЮБВИ к людям и жизни. Прекраснейшая женщина всех времен и народов по опросу журнала «ELLE» (причем учитывались не только внешние данные, но и душевная красота) уходила так же чисто и светло, как жила, посвятив последние три месяца не сведению счетов, а благодарным воспоминаниям обо всех, кого любила… Ее прошлое не было безоблачным — Одри росла без отца, пережив в детстве немецкую оккупацию, — но и Золушкой Голливуда ее окрестили не случайно: получив «Оскара» за первую же большую роль (принцессы Анны в «Римских каникулах»), Хепберн завоевала любовь кинозрителей всего мира такими шедеврами, как «Завтраку Тиффани», «Моя прекрасная леди», «Как украсть миллион», «Война и мир». Последней ее ролью стал ангел из фильма Стивена Спилберга, а последними словами: «Они ждут меня… ангелы… чтобы работать на земле…» Ведь главным делом своей жизни Одри Хепберн считала не кино, а работу в ЮНИСЕФ — организации, помогающей детям всего мира, для которых она стала настоящим ангелом-хранителем. Потом даже говорили, что Одри принимала чужую боль слишком близко к сердцу, что это и погубило ее, спровоцировав смертельную болезнь, — но она просто не могла иначе… Услышьте живой голос одной из величайших звезд XX века — удивительной женщины-легенды с железным характером, глазами испуганного олененка, лицом эльфа и душой ангела…

Одри Хепберн

Кино
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве