Читаем Терри Гиллиам: Интервью: Беседы с Йеном Кристи полностью

Ассистент по актерам: Ирен Лэмб

Ассистент по актерам (США): Марджери Симкин

Второй оператор: Дэвид Гарфат

Ассистент по фокусу: Боб Стиллуэлл

Помощник оператора: Джон Игнатус

Второй помощник оператора: Марк Криддин

Дополнительные помощники оператора: Брайан Херлихи, Стив Паркер

Рабочий операторской группы: Рози Стракер

Рабочий постановочного цеха: Порки Риверз

Рабочий постановочного цеха (французский отдел): Жан-Ив Фреес

Электрик-осветитель: Рой Родхауз

Осветители: Чак Финч, Брайан Мартин

Электрики: Джордж Уайт, Перри Эванс, Тоби Тайлер, Брайан Салливан, Алан Крош, Лес Родхауз

Главный электрик (французский отдел): Жан-Клод Лебра

Консультант: Айра Кертис Коулман

Фотограф: Дэвид Эпплбай

Съемка моделей / эффектов: Роджер Прэтт, Джулиан Дойл, Тим Спенс

Художник по маскам: Рэй Кейпл

Консультант по комбинированным съемкам: Стэнли Сейер

Ассистент по спецэффектам: Джордж Гиббс

Техническое обеспечение спецэффектов: Роберт Холлоу, Мартин Гант, Дейв Макколл, Рэй Хэнсон

Ассистенты отдела спецэффектов: Теренс Кокс, Дейл Ноулз, Эрнст Хилл

Закупки для отдела спецэффектов: Рон Бертон

Операторы спецэффектов: Тим Уиллис, Даррелл Гайон

Модели: Валери Чарлтон

Лепщик: Кит Шорт

Художники-графики: Дейв Скат, Бернард Аллум

Ассистенты монтажа: Кит Лоуэс, Питер Комптон, Маргарита Дойл, Сила Бейрн, Ройа Салари

Руководство художественным цехом: Джон Биэрд, Кит Пейн

Помощник руководителей художественного цеха: Деннис Бошер

Помощник руководителя художественного отдела (французская группа): Франсуа Бенуа

Рабочий художественного цеха: Джон Франкиш

Помощник художественного цеха по исследовательским вопросам: Кристин Винсент

Декоратор: Мэгги Грей

Рисовальщики: Тони Риммингтон, Стефен Брим

Реквизит: Эндрю Лоусон

Бригадир строителей: Питер Верард

Заместитель бригадира строителей: Крейг Хиллиэр

Бригадир по созданию снов и моделей: Билл Макминими

Художник по костюмам: Джеймс Эйксон

Костюмы: Рэй Скотт, Мартин Адамс, Вин Бурнхэм, Джейми Куртье, Энни Хадли

Помощник художника по костюмам: Джилли Хебден

Помощники-костюмеры: Колин Уилсон, Энтони Блэк

Главный костюмер: Джойс Стоунман

Костюмер: Фрэнк Виналл

Костюмерша: Джин Фейрли

Художник по гриму и прическам: Мэгги Уэстон

Пластический грим: Аарон Шерман

Грим: Элейн Кэрью, Салли Эванс, Сандра Шеперд, Мейнир Брок

Титры и оптические эффекты: «Пиэрлесс камера компании, Ник Данлоп, Нил Шароп, Кент Хьюстон, Тим Оллив, Ричард Моррисон

Исполнение музыки: Национальный филармонический оркестр

Музыкальный координатор: Рэй Купер

Запись музыки: Эрик Томлинсон

Дополнительная запись музыки: Энди Джексон

Хореография: Хитер Сеймур

Звукозапись: Боб Дойл

Перезапись и микширование: Пол Карр

Монтаж звука: Родни Гленн

Синхронизация изображения и звука: Барри Маккормик

Постановщик трюков: Билл Уэстон

Постановщик самурайской схватки: Билл Хоббс

Трюки: Вик Армстронг, Тим Кондрен, Джордж Купер, Клайв Кертис, Перри Дейви, Джим Доудолл, Терри Форрестал, Текс Фуллер, Мартин Гранс, Франк Хенсон, Ник Хоббс, Билл Хорриган, Уэйн Майклз, Динни Пауэлл, Грег Пауэлл, Терри Ричардс, Тип Типпинг, Крис Уэбб

Действующие лица и исполнители: Джонатан Прайс (Сэм Лоури), Роберт Де Ниро (Арчибальд «Гарри» Таттл), Кэтрин Хелмонд (миссис Ида Лоури), Йен Холм (мистер Курцманн), Боб Хоскинс (следователь), Майкл Пэлин (Джек Линт), Йен Ричардсон (мистер Уорренн), Питер Воган (мистер Юджин Хелпманн), Ким Грист (Джилл Лейтон), Джим Броадбент (доктор Джаффе), Барбара Хикс (миссис Террейн), Чарльз Маккеон (Лайм), Деррик О’Коннор (лозоходец), Кэтрин Погсон (Ширли), Брайан Прингл (Шпиро), Шейла Рейд (миссис Баттл), Джон Фланаган (телеведущий / продавец), Рэй Купер (техник), Брайан Миллер (миссис Баттл), Саймон Нэш (маленький сын Баттла), Пруденс Оливер (маленькая дочь Баттла), Саймон Джонс (представитель власти при аресте), Дерек Дэдмен (Билл из департамента работ), Найджел Планер (Чарли из департамента работ), Теренс Бейлер (ведущий в рекламном клипе), Гордон Кай (дежурный в фойе Министерства информации), Тони Портацио (чиновник за соседним столом), Билл Уэллис (наблюдатель в очках), Уинстон Деннис (самурай), Тоби Кларк (дублер маленького Сэма), Диана Мартин (телеграфистка), Джек Пёрвис (доктор Чапмен), Элизабет Спендер (Элисон / «Барбара» Линт), Энтони Браун (дежурный в фойе отдела поиска информации), Миртл Девениш (машинистка в офисе Джека), Холли Гиллиам (Холли), Джон Пирс Джонс (охранник в подвале), Энн Уэй (старушка с собачкой), Дон Хендерсон (1-й охранник в «воронк`е»), Говард Лью Льюис (2-й охранник в «воронк`е»), Оскар Квитак, Гарольд Инносент, Джон Грилло, Ральф Носсек, Дэвид Грант и Джеймс Койл (чиновники на допросах), Патрик Коннор (охранник камеры), Роджер Эштон-Гриффитс (священник), Рассел Кит Грант (молодой любовник на похоронах).

142 мин.

1989

Реклама «Оранжины»

«Приключения барона Мюнхгаузена»

Режиссер-постановщик: Терри Гиллиам

Продюсер: Томас Шюли

Сценарий: Чарльз Маккеон, Терри Гиллиам

Оператор-постановщик: Джузеппе Ротунно

Монтаж: Питер Холливуд

Художник-постановщик: Данте Ферретти

Музыка (композитор, аранжировщик, дирижер): Майкл Кэймен

Перейти на страницу:

Все книги серии Арт-хаус

Квентин Тарантино: Интервью / Сост. Дж. Пири
Квентин Тарантино: Интервью / Сост. Дж. Пири

Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь. Он обзавелся последователями, подражателями, фанатами и биографами, домом на Голливудских холмах и заслуженной репутацией культовой фигуры современности, находящейся на острие стилистических дискуссий и моральных споров. Он — Квентин Тарантино. Книгой его интервью — таких же парадоксальных, провокационных, эпатажных, как его фильмы, — издательство «Азбука-классика» открывает серию «Арт-хаус», посвященную культовым персонам современного искусства.

Джералд Пири

Кино
Интервью с Педро Альмодоваром
Интервью с Педро Альмодоваром

Педро Альмодовар — самый знаменитый из испанских кинорежиссеров современности, культовая фигура, лауреат «Оскара» и каннской «Золотой ветви». Он из тех редких постановщиков, кто, обновляя кинематографический язык, пользуется широкой зрительской любовью, свидетельством чему такие хиты, как «Женщины на грани нервного срыва», «Цветок моей тайны», «Живая плоть», «Все о моей матери», «Дурное воспитание», «Возвращение» и др. Смешивая все мыслимые жанры и полупародийный китч, Альмодовар густо приправляет свое фирменное варево беззастенчивым мелодраматизмом. Он признанный мастер женских образов: страдания своих героинь он разделяет, их хитростями восхищается, окружающие их предметы возводит в фетиш.Эта книга не просто сборник интервью, а цикл бесед, которые Альмодовар на протяжении нескольких лет вел с видным французским кинокритиком Фредериком Строссом.

Фредерик Стросс

Кино

Похожие книги

Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви
Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви

Хотя Одри Хепберн начала писать свои мемуары после того, как врачи поставили ей смертельный диагноз, в этой поразительно светлой книге вы не найдете ни жалоб, ни горечи, ни проклятий безжалостной судьбе — лишь ПРИЗНАНИЕ В ЛЮБВИ к людям и жизни. Прекраснейшая женщина всех времен и народов по опросу журнала «ELLE» (причем учитывались не только внешние данные, но и душевная красота) уходила так же чисто и светло, как жила, посвятив последние три месяца не сведению счетов, а благодарным воспоминаниям обо всех, кого любила… Ее прошлое не было безоблачным — Одри росла без отца, пережив в детстве немецкую оккупацию, — но и Золушкой Голливуда ее окрестили не случайно: получив «Оскара» за первую же большую роль (принцессы Анны в «Римских каникулах»), Хепберн завоевала любовь кинозрителей всего мира такими шедеврами, как «Завтраку Тиффани», «Моя прекрасная леди», «Как украсть миллион», «Война и мир». Последней ее ролью стал ангел из фильма Стивена Спилберга, а последними словами: «Они ждут меня… ангелы… чтобы работать на земле…» Ведь главным делом своей жизни Одри Хепберн считала не кино, а работу в ЮНИСЕФ — организации, помогающей детям всего мира, для которых она стала настоящим ангелом-хранителем. Потом даже говорили, что Одри принимала чужую боль слишком близко к сердцу, что это и погубило ее, спровоцировав смертельную болезнь, — но она просто не могла иначе… Услышьте живой голос одной из величайших звезд XX века — удивительной женщины-легенды с железным характером, глазами испуганного олененка, лицом эльфа и душой ангела…

Одри Хепберн

Кино
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве