Читаем test полностью

- Неееет! – Теон издал дикий, захлебывающийся вопль, схватил Светозарный и поднял его вверх. Но Бастард, точнее, тварь, которая когда-то была Бастардом, не проявив ни малейшего беспокойства, небрежно протянула руку, чтобы схватить и сломать меч. Огонь. Я должен воспламенить его снова. Огонь – наша последняя надежда… но факел погас, и Теон понял, что прежде, чем ему удастся зажечь его, это жуткое чудовище убьет его. Размахивая мечом направо и налево, Теон выскочил из комнаты, поспешно запер дверь на засов и кубарем слетел вниз по лестнице.

От головокружительного спуска у него перехватило дух, но, к счастью, он умудрился не напороться на меч, который по-прежнему держал в руке. Теон слышал, как ужасная тварь с тяжелым топотом спускается по лестнице, видел горящие голубые глаза. Никогда в жизни смерть не была так близко. Обмочившись и обмаравшись, чувствуя собственную вонь, он побежал со всех ног. Аша. Он не мог бросить ее здесь, живую или мертвую. Он не мог позволить ей восстать и подчиниться воле чудовища.

Запутавшись в собственных ногах, Теон чуть не упал. Ему смутно помнились переходы и залы Дредфорта, и он изо всех сил пытался восстановить их в памяти. Он все бежал и бежал, вопя от страха. Теон слышал собственный крик, но он кричал не вслух, а про себя, где-то глубоко внутри. Отчаянный вопль звенел внутри черепа, от него закладывало уши, он все не кончался, сводя с ума, уничтожая последнюю надежду. Нет. Нет. Нет.

Он миновал последний поворот, узнал очертания комнаты, затравленно обернулся, вглядываясь в темный коридор. Никого. Наверное, оно поджидает его. Неужели ему удалось убежать? Нет, оно здесь, ждет. Оно набросится на него. Нет, здесь никого нет. Оно идет. Оно уже близко.

- Аша! – Теон ворвался в комнату. – Аша! Аша! Скорее! Беги! Нужно бежать!

Прямо перед ним на полу лежало тело его сестры. Теон рухнул на колени и отчаянно принялся трясти ее, словно ребенок, пытающийся поднять убитую мать, не понимающий, что такое смерть.

- Аша, очнись. Очнись. Пожалуйста, прошу тебя. Не надо. Не покидай меня. Я здесь. Я вернулся. Я вернулся. Прошу тебя.

До него донесся звук тяжелых шагов.

Не помня себя от страха, Теон засунул меч за пояс и положил руку Аши себе на плечи. Она слегка шевельнулась, закрытые веки дрогнули. С ее губ слетел еле заметный вздох, но она все еще была без сознания. Теон с трудом поднялся на ноги. Волоча Ашу на себе, слыша, как ее сапоги скребут по полу, он из последних сил поковылял по коридору, понимая, что в самом конце есть задняя дверь, что меч больше не горит, что чудовище идет по пятам. С каждым выдохом его тело сотрясали рыдания. Ему уже нечего бояться, но он боялся, еще как боялся. И все же страх, текущий по его жилам, придал ему небывалую силу, тот самый страх, который дает силы матери поднять телегу, упавшую на ребенка, который помогает сражаться с бесчисленными врагами, который позволяет делать то, что в обычной жизни сделать просто невозможно. Вонючка, Вонючка-канючка.

Несмотря ни на что, Теон побежал.

Впереди он увидел слабый отбеск. Это не железо, не камень, не тьма. Выход. Выход наружу. Дошли. Почти дошли.

И вдруг холодные руки схватили его сзади.

Теон придушенно вскрикнул и упал. Аша безжизненно рухнула на землю рядом с ним. Он отчаянно замахал руками и ногами, отбиваясь от чудовища, стоящего прямо над ним. Он преследовал нас, выслеживал в темноте, я даже не слышал, как он подкрался. Теон вытащил меч из-за пояса, взмахнул им, на четвереньках отползая назад. Снова послышался барабанный бой, все ближе. Теон отчаянно прислушался, понимая, что эти барабаны – их единственный шанс на спасение.

- Аша, - прохрипел он. – Аша.

Его сестра слабо пошевелилась, но у нее не было сил даже встать, не то что бежать. Но все равно Аша не сдавалась; прерывисто дыша, она протянула к нему руку.

- Теон… - Ее шепот был похож на дуновение зимнего ветра. – Кровь… легенда об Азоре Ахаи… вонзи его в меня… зажги меч… живи…

- Нет, - плача, произнес Теон. – Нет. Нет, не могу. Не буду. Не буду. Не буду.

Аша с мучительным стоном попыталась подползти ближе, но не смогла. Барабаны уже не просто били, а грохотали, и Теон услышал звон стали и крики людей. Станнис атакует. Он уже близко. Но не вовремя. Не вовремя.

Весь мир словно сжался – остался лишь он сам, Аша и жуткий призрак Рамси, нависающий над ними. Глаза Бастарда были голубыми, как летнее небо. Теон уже и не помнил, что такое лето, и вряд ли оно снова наступит. Но в его руке все еще был меч. Кровь. Чаша крови отравила Рамси, превратив его в демона. В ней есть сила. Во мне тоже есть сила. Несмотря ни на что.

Теон покрепче перехватил Светозарный и прижал к своей тощей груди, но не смог проткнуть кожу. Холодные руки потянули его назад. Сейчас или никогда.

Теон ткнул сильнее, ахнул и дернулся, почувствовав укол стали. Он вытащил меч, темный от крови, - его крови и крови Аши, - и пробормотал жалкие обрывки молитвы.

И наконец вспыхнуло пламя.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги