Читаем test полностью

Рамси снова покачнулся, толкнув Теона прямо на горящий факел. Теон вскрикнул, чувствуя, как огонь охватывает волосы, обжигает кожу, и яростно замахал руками, пытаясь сбить пламя. Он отпустил Рамси и, подвернув лодыжку, тяжело рухнул на пол. Рамси навис над ним, занеся над головой пылающий Светозарный. Это последнее, что я увижу в своей жизни…

Но вдруг кто-то встал у него на пути, раздалось шипение, запахло паленым, затем последовала какая-то возня…

А потом, не сводя с Бастарда немигающего злобного взгляда, будто не обращая внимания на Светозарный, вонзившийся в ее тело, Аша Грейджой усмехнулась.

Крик замер у Теона в горле. Он видел, что его сестра горит, он чувствовал запах, но струя темной крови залила пламя, и оно постепенно угасло. У Аши подогнулись колени, но она все еще улыбалась. Сталь стала серой и тусклой; Рамси попытался вонзить меч глубже, но не смог – раскаленный клинок прижег рану. Тогда Аша, собрав последние силы, толкнула его к котлу со снегом, выдернула лезвие меча из своего тела и воткнула дымящийся, шипящий и исходящий паром меч в лед по самую рукоять.

Светозарный издал зловещий звук, похожий на человеческий крик. Волшебная сталь остывала. Клинок еще светился красным, но Аша держала его в снегу, пока алые сплохи не погасли. Теон ничего не видел из-за клубов пара, и едва успел прикрыться руками, как котел взорвался. Обломки раскаленного докрасна металла разлетелись в разные стороны. Один воткнулся Теону в ногу, другой в плечо; он всхлипнул и прикрыл голову. Туча железных осколков ударила в каменные стены, скрыв из виду фигуры Рамси и Аши. Наконец противники разошлись в разные стороны, и Аша упала на колени. Ее губы окрасились кровью, обугленная резаная рана от плеча до ребра дымилась. Все еще сжимая меч, Аша медленно упала вперед и больше не шевелилась.

Рамси встал рядом с ней, отплевываясь кровью. Он уже не выглядел таким веселым, как раньше, когда наблюдал, как она душит его дружинника. Теперь он смотрел на Ашу со смесью недоумения и ярости. Теон не мог определить, дышит ли она; кажется, рана неглубокая, но после того, что произошло… здесь так тихо… о боги, эта тишина, кажется, никогда не кончится… даже барабаны стихли, будто все вокруг погрузилось в зловещее молчание, будто само время состарилось и умерло, осталось лишь воспоминание… нет ничего, кроме…

Наконец Рамси поднял голову.

- Вонючка, - выдохнул он. – Иди сюда, будь хорошим мальчиком.

Теон изо всех сил старался сопротивляться, быть храбрым, но воспоминания были слишком живыми, а страх слишком сильным. Он сделал шаг. Он собирается заставить меня убить ее. Вынуть клинок из ее руки – теперь это обычная сталь, не волшебная, - и вонзить ей в сердце, чтобы уж наверняка. Но если я возьму его в руки… я мог бы напасть на него… я мог бы…

- Ближе. – Рамси поманил его пальцем. – Ближе.

Теон подошел ближе.

- Что ж, Вонючка. – Рамси нагнулся, вынул меч из безжизненных пальцев Аши и засунул его в ножны. – Я хотел бы посмотреть, как ты трахаешь ее труп, пальцами или языком, но жаль, на это нет времени. Идем со мной.

Теону отчаянно хотелось наклониться, дотронуться до нее, проверить - может быть, она еще жива. Он чувствовал себя оцепеневшим, неуклюжим, глупым, беспомощным. Спотыкаясь, он пошел за Рамси.

Рамси вышел из комнаты и принялся подниматься по крутой винтовой лестнице. Теон чувствовал ледяное дыхание ветра, задувающего сквозь бойницы. Искалеченные ноги скользили по снегу, запорошившему каменные ступени. Я мог бы схватить его. Я мог бы напасть сзади. Сбросить его с лестницы. Мы упали бы вместе. И сломали бы шею – или один из них, или сразу оба. Теон все еще чувствовал на языке вкус крови Рамси. У него на уме что-то ужасное. Я напал на него. О боги, я напал на него. Он подавил лихорадочный, безумный смешок. Чего мне бояться?

Поднявшись на самый верх, в башню, Рамси открыл дверь и вошел в мрачную комнату, которую Теон не помнил. В Дредфорте он бывал только в подземельях, на псарне и еще где похуже. Теон стоял столбом, пока Рамси зажигал тонкие восковые свечи неприятного вида – может, они сделаны из жира мертвецов. Наконец, Бастард повернулся к Теону и улыбнулся, но в его улыбке было что-то хищное.

- Принеси мне выпить, Вонючка.

Выпить? Что выпить? Теон не знал, не знал. Его охватила паника. Меня зовут Теон. Аша осталась в подземелье, может быть, она мертва. Она погасила пламя Светозарного, но меч все еще у Рамси. Напади на него. Набросься, как она. Но он уже попробовал один раз, он слишком слаб, слишком…

- Выпить. – Рамси указал на кувшин и кубок, стоящие на столе. – Налей мне.

Борясь с дурнотой, Теон медленно подошел к столу. Он взял кувшин, поднял его, наклонил… жидкость хлынула в чашу, и Теон отшатнулся. В тусклом, мерцающем свете факелов он разглядел, что из кувшина льется нечто темно-алое. Кровь. Ему страшно было подумать, чья.

- Подай мне. – Рамси протянул руку. Когда Теон вложил в нее кубок, он лихо отсалютовал им и усмехнулся. – Ты станешь свидетелем великого события, мой Вонючка. Я нашел способ, как обрести вечную жизнь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги