Читаем «Вратарь, не суйся за штрафную!». Футбол в культуре и истории Восточной Европы полностью

Не было ничего неспешнее воскресного полудня моего социалистического детства. Когда остатки воскресного обеда, которым завершалась утренняя родительская суета на кухне, были аккуратно расфасованы в маленькие мисочки и баночки, а деревянный стол в обеденном углу протерт до блеска, большая часовая стрелка замедляла свой ход, перенося нас во вневременное состояние приятной расслабленности, в котором без зазрения совести можно было насладиться еженедельной дозой вестернов, черно-белых бурлескных комедий с Чарли Чаплином и Бастером Китоном, гримасами и звукоподражанием Джерри Льюиса или одним из тех американских фильмов, которые начинаются вполне заурядно, а потом, где-то на десятой минуте, когда вы уже окончательно приняли телевизионное полулежачее положение, все эти рыцари, моряки и даже индейцы вдруг без малейшего повода начинают танцевать, скакать и петь, как последние раздолбаи. Примерно в этот же час, когда мы, большинство населения ныне давно пущенной ко дну страны, тупо смотрели в голубые экраны зомбоящиков марки Iskra или Ei Niš, на ее стадионах от Любляны до Приштины проходил отборочный этап национального чемпионата по футболу, репортажем о котором мы будем наслаждаться вечером в спортивном обзоре. Городской же футбольный стадион был расположен в нескольких улицах от нашего квартала, Братошевой площади, шедевра жилой архитектуры социалистической эпохи, автором которого был зодчий Брацо Мушич.


Отступление курсивом № 1

Братошеву площадь, среди бетонных многоэтажек которой я вырос, в семидесятые годы прошлого века во времена развитого социализма Владимир Брацо Мушич спроектировал таким образом, чтобы, несмотря на большое скопление людей на относительно маленьком пространстве, жить здесь было как можно комфортнее для них, то есть для нас. К тому же вокруг находилось несколько площадок, пригодных для футбола. Мы могли играть на огромной лужайке на той стороне улицы в северной части квартала — тогда ее еще не использовали в качестве отхожего места для четвероногих любимцев и стоянки для стальных, или на асфальтированной детской площадке, расположенной в южной части. Так как этих мест нам все равно не хватало, мяч гоняли на бетонной площадке между корпусами, нещадно лупя по стенам, за которыми находились квартиры несчастных, живших на первом этаже. Футбол много для нас значил. Мы играли каждую свободную минуту, круглый год. До двух голов, до одного, в одни ворота, в «чеканку», в «квадрат» или «три банана» с бесчисленными вариантами. Менялись местами, объединялись, ссорились, яростно ругались, иногда даже дрались, но играть не прекращали никогда.


Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

Танцующий феникс: тайны внутренних школ ушу
Танцующий феникс: тайны внутренних школ ушу

Первая в мире книга подобного рода, которая столь полно и достоверно освещает традиции и тайные методы внутренних школ китайского ушу. Эта книга — шаг из царства мифов в мир истинных ценностей и восточных реалий, которая удовлетворит самые взыскательные требования тех, кто интересуется духовной традицией, историей и тайнами боевых искусств. Зачем следует заниматься изучением внутренних стилей ушу? Как древнейшие принципы трансформаций реализуются в боевой практике? Почему методам психических и энергетических способностей человека уделяется основное внимание во внутренних школах ушу? Как развивают мастерство проникать в мысли противника и выигрывать поединок еще до его начала? Что такое «искусство отравленного взгляда»? Как выполнять полноценный выброс внутреннего усилия при ударе и научиться понимать символическое значение каждого приема? Все это и многое другое в новом бестселлере А.А.Маслова.

Алексей Александрович Маслов

Боевые искусства, спорт / Спорт / Дом и досуг