Читаем Заводное сердце. Девочка из ниоткуда полностью

Глеб почесал подбородок и всмотрелся в фотографию. Полина сжимала в руках куклу - светловолосую и большеглазую, почти точную свою копию. И эта игрушка была похожа на Варю еще больше, чем сама Полина. Будто кто-то превратил куклу в настоящую девочку. Глеб даже вспомнил древний миф о Галатее, ожившем каменном изваянии. Но тут же отругал себя за нелепые мысли. Мифы, легенды, сказки - просто история человеческих заблуждений, к ним нельзя относиться серьезно. По правде сказать, даже читать их не стоит, и уж тем более - держать у себя дома книги «со всякими нелепыми выдумками». Блюстителям это может не понравиться.

Снова зашелестели страницы. «Альянс встретил нового изобретателя», - говорилось в названии. Статью, если верить дате, опубликовали почти пятнадцать лет назад. К ней прилагалось множество нечетких фотокарточек. Среди размытых лиц Глеб узнал князя Кручинина. Совсем юного, смеющегося, счастливого. Рядом с ним стоял щуплый угрюмый юноша в круглых очках - Глеб нахмурил брови, стараясь вспомнить, где видел его лицо. «Среди многочисленных претендентов был выбран князь Елисей Кручинин, одаренный выпускник инженерного факультета. Благодаря своей дипломной работе - цирковому часоходному механизму, - он обошел многих однокурсников. В том числе Гордея Полозова, который четыре года подряд признавался лучшим учеником...»

- Полозов, Гордей Иванович. Неправда ли, совсем не изменился? - услышав незнакомый голос, Глеб вздрогнул и положил руку на эфес сабли.

- Полно вам, лейтенант Владыкин. Я не собираюсь на вас нападать. Тем более в библиотеке, в этом Храме Прогресса. Это было бы святотатством.

Глеб обернулся и увидел невысокого подтянутого мужчину в глухом черном сюртуке. Незнакомец смотрел с насмешливым любопытством.

- Сударь, с кем имею честь? - Глеб медленно поднялся с места.

- Обычно я не представляюсь.

- Честному человеку незачем скрывать свое имя! - Юноша вскинул голову. - Пожалуйста, назовитесь. Кто вы и почему наблюдаете за мной исподтишка?

- Такая у меня работа, Глеб Андреевич, - незнакомец развел руками, затянуты ми в черные перчатки. - А вашу дерзость я вам, пожалуй, прощу - вы мне симпатичны.

- Но я ведь должен знать, с кем говорю...

- С машиной Прогресса, огромным грохочущим механизмом. Он не прекращает работы ни днем ни ночью и ширится с каждым часом. У него много лиц, и я - всего лишь одно из них. Чаще всего меня называют господином Н.

- Господин Н.? - растерялся юноша.

- Может быть, это первая буква моего имени? Или фамилии. А может, «Н» значит «Никто», - мужчина бросил на Глеба насмешливый взгляд. - Но все это - пустые разговоры. Вы же военный, человек дела. Так давайте не будем тратить время, - маслянистый голос Вершителя сделался жестким. Он отодвинул соседний с Глебом стул и уселся на него, положив ногу на ногу.

Юноша опустился на место, не сводя с господина Н. встревоженного взгляда.

- Изучаете материалы дела? - Мужчина кивнул на газетную подшивку. - Похвально. Вы куда смышленее, чем ваш... Чем те, кто, высунув языки, носятся по Цареграду, стараясь выслужиться. Знание - это мощное оружие. Оно стоит всех полицейских цеппелинов и патрульных бригад.

- Благодарю.

- Почему вы хотите поймать дочь Кручинина?

Юноша так и подскочил на месте.

- Да-да! Это долгая история. Ведь вы и сами почти догадались. Так зачем вам все это нужно?

- Я помогаю отцу. Он командует поисками, и я вызвался...

- Командует, разумеется, - ухмыльнулся господин Н. - Но вы так и не ответили на вопрос.

- Какой? - Юноша непонимающе мотнул головой.

- Зачем. Вам. Это. Нужно. Не вас же назначили командовать.

- Мой отец... - замялся Глеб. - От этого зависит его карьера. И может быть, даже жизнь.

- Бросьте. Никому не нужна его жизнь, - отмахнулся господин Н. - Он метит в генералы - это правда.

Юноша постарался выдержать цепкий неприятный взгляд, но не сумел и, сморгнув. принялся зачем-то рассматривать ряды зеленых светильников на столах.

- Что будете делать, если вам удастся выйти на след Вари Чудариной? А вам удастся, я почти не сомневаюсь.

- Я сообщу отцу. И передам преступницу ему, как и положено, - удивился Глеб. Человек в черном мундире все больше ставил его в тупик.

- Ну, разумеется, - кивнул господин Н. - Замечательный сын, послушный мальчик... Отец вас похвалит, я не сомневаюсь. Может быть, даже скажет, что вы не так никчемны, как он о вас думал.

Глеб вспыхнул и попытался вскочить с места, но Вершитель усадил его обратно одним властным движением.

- Кто вам дал право так говорить о моем отце?

- Вы ведь совсем не хотите, чтобы ее поймали? - Господин Н. прищурился. - Варю Чударину.

Перейти на страницу:

Все книги серии Волшебные истории

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения