Читаем Заводное сердце. Девочка из ниоткуда полностью

- Это где же их создают? - усмехнулся Захар. - В колбах выращивают?

- Можно и в колбе. Но получится совсем маленький гомункул. А для кого-то по больше нужна алхимическая печь - атанор.

Мальчишка открыл рот, чтобы задать следующий вопрос, но Мастерица ему по мешала:

- Это не обычная печь, конечно же! Атанор - сложное устройство. Оно похоже на...

- Большую стеклянную капсулу, - выдохнула Варя.

Перед глазами у нее всколыхнулась темная вода, и ладони словно коснулись прохладной стены.

Дара кивнула.

- Из чего же они их делают? - не унимался Захар. - Гомункулов этих. И кстати, кто это такие - гомункулы?

Мастерица с трудом удержалась от того, чтобы не съехидничать.

- Гомункулы - это маленькие человечки. Они могут выполнять несложные поручения. А из чего их создают - не скажу.

- Что же, они и правда живые? - ужаснулся мальчишка. - Бегают, говорят - вот совсем как мы?

- Не как мы, конечно. Но да, бегают и говорят.

- А людей, - прошептала Варя, - алхимики тоже умеют создавать?

- Есть много правил! Нельзя сотворить кого хочешь. К тому же кое-что просто невозможно... Было раньше.

- Но как же я?

- Точно никто не знает, - Дара облизнула губы. - Разве что Старшие Мастера. В Вышеграде хранился манускрипт - очень редкий. Там было описано... много чего, но самое главное - как искусственно создать Эссенцию Вита.

- Эссенцию Вита? Сумароков говорил о ней.

- Еще бы, - процедила Дара. - Старик на ней помешался.

- Но что это такое?

Мастерица покосилась на Захара и, вздохнув, продолжила:

- В двух словах не объяснить. Эссенция Вита есть во всем живом, она - сама жизнь. Источник жизни. Она в нашей крови, в каждой нашей клетке. Считается, что именно Эссенция делает Мастера - Мастером. И чем ее больше, тем выше способности. Без нее гомункулы, которых создают алхимики, живут всего пару недель - не больше. А механоморты Сумарокова... Ты и сама видела. Разве такое можно назвать жизнью?

- Нет, - Варя поежилась. - А мой отец? Он тоже Мастер? Алхимик?

Дара покачала головой:

- Среди обычных людей тоже бывают талантливые изобретатели - у нас постоянно спорят, смогли бы они научиться Мастерству, если бы родились, например, в Вышеграде, или нет. Думаю, твой отец - как раз из таких. У него есть дар, искра.

Увидев, что Варя хмурит лоб, Мастерица продолжила:

- В Вышеграде думают, что князь Кручинин забрал у Сумарокова манускрипт. И сумел получить первую синтетическую Эссенцию Вита. Не знаю, как ему это удалось, - даже одаренные Мастера такого не умеют. Наверное, желание и надежда иногда могут сделать больше, чем врожденный талант и верные расчеты. И вот ты сидишь передо мной, Варя Чударина. Креатура нова. Живая и удивительная. Дарий и Ксандра обзавидуются, когда узнают, что я все-таки тебя нашла! И Чеслав тоже!

Дара широко улыбнулась, и уголки Вариных губ тоже дернулись вверх.

- Значит, Эссенция, которую создал папа, внутри меня?

- Да, и ее очень-очень много! Эссенцию сложно измерить, но даже я чувствую, что ты особенная.

- Как это?

- Думаю, у тебя большие способности к Мастерству. Ты уже видишь Основу и можешь изменять ее. Сама. Без обучения! Из тебя получится отличная Мастерица!

Несколько минут Варя не произносила ни слова. На ее лице зажигалась и гасла рассеянная улыбка. Девушка пыталась сложить вместе все, что услышала от Дары, привыкнуть к этим новым знаниям.

- Можно взглянуть? - Мастерица выдернула Варю из ее раздумий.

- На что? - удивилась девушка. И тут же заметила, что теребит в пальцах медальон. - А-а-а, ты про ключ?

Помедлив мгновение. Варя через голову стянула витую цепочку и протянула медальон Даре. Та взяла его бережно, словно бабочку или хрупкий цветок.

- Четыре элемента, три начала, - проговорила она, касаясь выпуклого узора - переплетенных вместе треугольника и квадрата. - Материя, оживленная Эссенцией Вита, - кончиком пальца Дара провела по зубцам шестерни и тонкой резьбе крыльев. - Поместить Эссенцию в механическое сердце - необычное решение. Но, как оказалось, верное.

- В сердце?! - Варя приложила руку к груди. Тонкие ребра едва заметно вздрагивали в такт ударам.

- Конечно. Все связано: механика и алхимия, инженерия и Мастерство. Держи, - Дара вернула медальон. - И больше никогда никому не отдавай. Если потеряешь - новый смогут сделать только в Вышеграде.

Варя кивнула, надела ключ на шею и спрятала за воротом платья.

- Значит, есть тонкий мир...

- Ты ведь и сама его видишь! - улыбнулась Мастерица.

- Повсюду?

- Думаю, да. Но точно никто не знает. Может быть, и за гранью небесного свода тоже вращает шестернями огромный механизм.

- Удивительно...

- Я надеюсь, - Дара сощурилась и перевела взгляд на притихшего, растерянного Захара, - что вы никому не расскажете об этом разговоре. Меня и так накажут за мою вылазку.

- Думаешь, если я не Мастер, значит, и ума у меня ни на грош? - насупился Захар. - Я секреты хранить умею, уж поверь.

- Мы никому не скажем, - подхватила Варя. - А почему тебя должны наказать? Разве ты сделала что-то плохое?

- Нет. То есть да... А, не важно! - Дара тряхнула рыжими косами. - Сейчас уже... ох! Третий час ночи. У меня мысли заплетаются и путается язык...

Перейти на страницу:

Все книги серии Волшебные истории

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения