Читаем Живые и мёртвое полностью

В течение фильма персонажи называют важных для себя исторических героев и события. Это занимает много времени, но абсолютно никак не помогает понять, чем же недовольны «исключенные» и что их объединяет. Они называют безо всяких пояснений 37-й год, Чернобыль, Болотную площадь, гомофобный закон и т.д. Как разобраться неподготовленному зрителю в этой мешанине? В середине фильма повторяется почти то же самое: они пишут на стене даты, отмечая «точки невозврата». Тут удостаиваются упоминания войны в Югославии, в Ираке, в Чечне, на Украине, распад СССР, расстрел Ельциным парламента в 1993 году — драматические события, нет спора. И — вместе с ними дважды упоминаются «Пусси райот» с замечательными комментариями персонажей: процесс над ними («он показал, что уголовное правосудие в России окончательно превратилось в репрессивный механизм, наполняющий колонии бесплатной рабочей силой») и избиение их сочинскими казаками («в XIX веке за такое стреляли в генерал-губернаторов»).

В этих суждениях замечательно выражается безграмотность и безыдейность левеньких. Двух мнений о «Пусси райот» быть не может: это бездари, желавшие раскрутиться на политическом скандале и успешно раскрутившиеся[18]. Все последовавшие за «акцией» в ХСС события подтверждают это: либеральные СМИ раструбили о «группе», именуя ее участниц самыми влиятельными, выдающимися, талантливыми и т.д. людьми года; девиц наградили разнообразными премиями (и в России тоже); они скатались в турне по США, потусовавшись там не только с Мадонной, но и с политиками; сняли модные клипы на английском и т.д. Наконец, Толоконникова выступила на подпевках избирательной кампании Клинтон. При капитализме хорошо устраиваются самые бездарные и бессовестные.

Для столь же бездарных и бессовестных хипстеров «Пусси райот» — герои. Еще бы, всем им хочется такой же славы! Хипстеры оторваны от реальности (в начале фильма про «исключенных» в целых двух сценах показывается их главное занятие — они сидят в соцсетях! Шедевр драматизма!), поэтому и выдают такие дикие сентенции. Они намекают, что российское правосудие — это почти что сталинский Гулаг. Интересно, на каком таком канале (не телевизионном, конечно) работали заключенные Толоконникова и Алехина? Сколько им, как говорит гарант конституции, «влепили»? 25 лет? 10 лет без права переписки? И поклонников, кстати, не волнует, что в колонии якобы левая Толоконникова сошлась с нацисткой Хасис и фактически была под ее защитой[19], что содержалась она в очень комфортных условиях, что ее болезнования по поводу ужасов положения в колонии — не более чем способ привлечь внимания к собственной персоне, а не к проблемам заключенных[20], что у заключенных только новые трудности возникли от этой «правозащитной» деятельности Толоконниковой?[21]

Перейти на страницу:

Все книги серии Статьи с сайта saint-juste.narod.ru

Похожие книги

Расшифрованный Булгаков. Тайны «Мастера и Маргариты»
Расшифрованный Булгаков. Тайны «Мастера и Маргариты»

Когда казнили Иешуа Га-Ноцри в романе Булгакова? А когда происходит действие московских сцен «Мастера и Маргариты»? Оказывается, все расписано писателем до года, дня и часа. Прототипом каких героев романа послужили Ленин, Сталин, Бухарин? Кто из современных Булгакову писателей запечатлен на страницах романа, и как отражены в тексте факты булгаковской биографии Понтия Пилата? Как преломилась в романе история раннего христианства и масонства? Почему погиб Михаил Александрович Берлиоз? Как отразились в структуре романа идеи русских религиозных философов начала XX века? И наконец, как воздействует на нас заключенная в произведении магия цифр?Ответы на эти и другие вопросы читатель найдет в новой книге известного исследователя творчества Михаила Булгакова, доктора филологических наук Бориса Соколова.

Борис Вадимович Соколов , Борис Вадимосич Соколов

Документальная литература / Критика / Литературоведение / Образование и наука / Документальное
Что такое литература?
Что такое литература?

«Критики — это в большинстве случаев неудачники, которые однажды, подойдя к порогу отчаяния, нашли себе скромное тихое местечко кладбищенских сторожей. Один Бог ведает, так ли уж покойно на кладбищах, но в книгохранилищах ничуть не веселее. Кругом сплошь мертвецы: в жизни они только и делали, что писали, грехи всякого живущего с них давно смыты, да и жизни их известны по книгам, написанным о них другими мертвецами... Смущающие возмутители тишины исчезли, от них сохранились лишь гробики, расставленные по полкам вдоль стен, словно урны в колумбарии. Сам критик живет скверно, жена не воздает ему должного, сыновья неблагодарны, на исходе месяца сводить концы с концами трудно. Но у него всегда есть возможность удалиться в библиотеку, взять с полки и открыть книгу, источающую легкую затхлость погреба».[…]Очевидный парадокс самочувствия Сартра-критика, неприязненно развенчивавшего вроде бы то самое дело, к которому он постоянно возвращался и где всегда ощущал себя в собственной естественной стихии, прояснить несложно. Достаточно иметь в виду, что почти все выступления Сартра на этом поприще были откровенным вызовом преобладающим веяниям, самому укладу французской критики нашего столетия и ее почтенным блюстителям. Безупречно владея самыми изощренными тонкостями из накопленной ими культуры проникновения в словесную ткань, он вместе с тем смолоду еще очень многое умел сверх того. И вдобавок дерзко посягал на устои этой культуры, настаивал на ее обновлении сверху донизу.Самарий Великовский. «Сартр — литературный критик»

Жан-Поль Сартр

Критика / Документальное