Юрий Поляков: контекст, подтекст, интертекст и другие приключения текста. Ученые (И НЕ ОЧЕНЬ) записки одного семинара

Важным реалистическим принципом Ю. Полякова является соотнесение частного и исторического времени. Частная жизнь персонажей находится в тесном сопряжении с большой историей. Исторические лица советского и перестроечного времени даются в романе также в свете авторской иронии и сатиры. В первой главе романа описываются фотографии на стене кабинета Скорятина – деталь, отсылающая к прошлому главного героя и событиям 1990-х гг.: «На левом снимке Ельцин, воздев беспалую руку, вещал с танка. В толпе можно было узнать молодого Скорятина, худого и ярого. Рядом стоял гордый Исидор и пьяный Шаронов» [Поляков; С. 14]. Рядом висел шуточный фотомонтаж, на котором Сталин, Черчилль и Рузвельт читали «Мымру». Скорятин не только наблюдатель, но и отчасти сам является участником исторических событий. В главе № 32 журналиста отправляют взять интервью у Ельцина, которого уже «задумали двинуть делегатом на 19-ю партийную конференцию назло Горбачёву и врагам перестройки» [Поляков; С. 431]. Скорятин отмечает, что «разжалованный бонза» «деловит, справедлив, подтянут и улыбчив», «только глаза злые, как у обезьяны, залезшей в номер» [Поляков; С. 431]. Повествователь даёт историческому деятелю резкие нелицеприятные оценки, называя его «номенклатурным изгоем», отмечая «веселую мстительность, которая впоследствии всем дорого обошлась» [Поляков; С. 432]. Автор подводит итог: «Людей, с такой ухмылкой надо отлавливать на дальних подступах к Кремлю, на самых дальних, на самых-самых» [Поляков; С. 432]. Образ Ельцина в романе имеет сатиричесие черты. Отказавшись выступить помощником политика, Гена смягчил ситуацию, сказав, что своего сына он назвал Борисом, из-за чего Ельцин подарил сыну Скорятина свой снимок с подписью «Борис, будь всегда прав». Образ политика предстаёт в романе сниженным, резко негативным и подвергается авторским насмешкам и пародийному осмыслению.

Тесное соприкосновение частного и исторического показано в романе в сцене смерти Диденко. Судьба персонажа решается на фоне принятия значимых политических решений руководством страны: «Умер он неожиданно: гулял во дворе и слушал по приёмнику, висевшему на груди, трансляцию Съезда народных депутатов. Когда Зинаида, увидев в окно неладное, прибежала к рухнувшему в сугроб мужу, из транзистора молотил всезнайка Собчак, бодрый, как распорядитель утренней гимнастики» [Поляков; С. 23]. Сниженным предстает в романе и образ Собчака, осмеянный повествователем.

Еще один объект авторского смеха – фигура Эдуарда Лимонова: «Мускулистый, в тенниске и облегающих брюках, он смахивал на атлета, готовящегося подойти к «коню» и завертеться, ловко перехватывая отполированные ручки снаряда» [Поляков; С. 100]. Встреча Гены Скорятина и Эдуарда Лимонова описывается автором как курьезный случай. Восхищенный умным собеседником в лице Скорятина, «скандальный Эдичка» даёт журналисту интервью, имевшее небывалый успех. А через год писатель, именуемый автором «легкопёрым Лимоновым», издаёт роман, в котором Скорятин предстаёт как «убогий советский журналист по фамилии Курятин, удивительная свинья и редкий дурак, норовивший напиться за чужой счёт и городивший такую запредельную чушь, что совестно было читать…» [Поляков; С. 101].

Не ускользают от сатирического взгляда повествователя и такие руководители, как Хрущёв, Брежнев и Горбачёв. Взлёт в журналистике Исидора Шабельского сравнивается с реальной историей возвышения Аджубея, мужа дочки Хрущёва Рады, ставшего руководителем «Известий» [Поляков; С. 107]. Курьезная история, связанная с Брежневым, приводится в романе в главе № 4. «<…> недавно шумно сняли с работы «главнюка» одной городской газеты, допустившего на полосе шапку «Не спи у руля!». Накануне четырехзвёздочный Брежнев задремал в президиуме пленума, и это увидел по телевизору весь мир. Напрасно бедолага-редактор объяснял, что речь в статье о пьянстве на речном флоте, слушать не стали – сослали в многотиражку» [Поляков; С. 52]. Осмеивается в романе и образ Горбачёва, сделавшего главным идеологом перестройки Яковлева, запятнавшего репутацию политическими интригами. В другой главе, автор насмешливо и уничижительно называет Горбачёва «душкой» [Поляков; С. 219]. Череда политиков советского и постсоветского времени осмысляется автором негативно и зачастую высмеивается с привычной резкостью и остротой. Политическая сатира Ю. Полякова унаследовала многое от русских и зарубежных классиков, неслучайно, в главе упоминается Аристофан Свифтович Салтыков-Щедрин (так называют главного героя) [Поляков; С. 15]. Как уже отмечалось исследователями, «Ю. Поляков – реалист, последователь гоголевской, щедринской («Демгородок») и булгаковской линии. Для него характерны социальная тематика, гротеск, элементы абсурда и фантастики»[20].