Основы литературоведения. Анализ романного текста: учебное пособие

Екатерина Дмитриевна, оставленная мужем в Ростове, вскоре получает ложное известие о его смерти, отправляется в Москву, по пути попадает в руки махновцев, напавших на поезд, вырывается из их логова с помощью оказавшегося здесь бывшего ординарца Рощина Алексея Красильникова, поселяется в его доме в станице Владимирской, испытывает невероятные моральные трудности из-за его стремления увидеть в ней свою жену, которые переходят в физические, когда ее «благодетель», не желая подчиняться никаким силам, в том числе представителям красных комбедов (комитетов бедноты), пытается убежать и насильно увезти с собой Катю. В конце концов ей помогает уехать жена его брата Матрена, в результате чего Катя попадает в Москву, находит бедное пристанище в своей бывшей квартире, начинает учить детишек, которые и помогут ей встретиться с Рощиным, ибо узнают от родителей о его приезде в Москву.

Итак, все эти герои, пережив много испытаний, нравственных и физических, пришли к обретению весьма достойной жизненной позиции. Мужчинам помогали их ум, благородство, постоянная, не афишируемая забота об интересах России, вера в возможности русского народа. А женщинам – то же внутреннее благородство, доброта, выдержка, свойственная русским женщинам забота о ближних – будь то родственники, солдаты или просто попутчики в жизни.

Помимо этих героев в романе есть несколько персонажей романного склада, которые в ходе различных встреч и бесед делятся своими мыслями о жизни, о России, о прошлом и будущем. Но эти лица эпизодичны, хотя и интересны. Начальные и завершающие моменты сюжета связаны с судьбой основных персонажей, поэтому временные и пространственные его границы определяются ходом их жизни и очень часто местами их пребывания. Как можно было заключить, таких мест было много, что характерно для судеб времен гражданской войны, времен исторических катаклизмов.

Вместе с тем наличие тех или иных исторически значимых фактов и событий и участвующих в них людей – это не просто фон жизни главных героев или связанная с их жизнью среда. Описание движения армий, отдельных сражений, разного типа отрядов, послереволюционных Петербурга и Москвы, Ростова, Самары, Костромы, Гуляй-Поля, а также ряда станиц вызвано необходимостью воссоздать, насколько это возможно, объективную картину и нравственную атмосферу в России в период гражданской войны. Писатель отнюдь не скрывает, сколь разнородны были борющиеся силы, насколько лучше была организована Белая армия и как упорно она теснила отряды красных, сжимая кольцо вокруг центральных районов страны. Кроме того, он выявляет противоречия, которые разделяли не только белых офицеров и солдат, бежавших с фронта и пополнявших ряды Красной армии, но проникали внутрь семей, о чем свидетельствуют отношения братьев Красильниковых, Алексея и Семена, Даши и ее отца, доктора Булавина, офицеров, сражавшихся с немцами, но оказывающихся в разных станах после семнадцатого года. Обобщая многочисленные наблюдения, А. Толстой замечал: «Россия волновалась мутно и зловеще». Все подавляла злоба и ненависть, пронизывавшая сознание самых разных людей и сообществ. Злоба долгое время захлестывала сознание Вадима Петровича Рощина, при этом сначала она была направлена против большевиков, а потом и против себя: «Во имя каких таких святынь проколесил ты, голубчик, по жизни на натянутых вожжах? Считал себя порядочным человеком… В юности тебе казалось, что ты похож на Андрея Болконского. Нравственный импульс доставлял тебе удовлетворение… И вот – общий итог: куда же привела тебя безупречная жизнь с гордо поднятою головой? Пожарище! От человека – одна обгорелая печная труба!» Так думает он накануне бегства из Белой армии. Даже Телегин резюмирует: «Вот она – Россия, вот она революция», добавляя: как много в ней людей, «обезображенных муками». Весьма любопытно, что генерал Деникин после одной из побед признается, что эта победа доставляет ему мало радости.

Таким образом, картина, представленная А. Толстым, видимо, достаточно объективна. Героический порыв, исходивший от людей, уставших от прежней жизни и мечтающих о новой, достижимой ценой громадных усилий, гибели и страданий, – это только часть происходящего. Героика очень часто заслоняется драматизмом борьбы, в ходе которой подчас трудно разделить людей на плохих и хороших. Поэтому эпопейность и героизм, о которых так много писалось литературоведами и критиками в применении к произведениям рассматриваемого типа, не являются их главными качествами. Во всех лучших произведениях 20– 30-х годов очень сильна драматическая или даже трагическая тенденция. Это дает основание верить их авторам и сохранять их в нашей памяти.

§ 3. Жанровые тенденции в русской прозе 50-х годов XX века («Живые и мертвые» К. Симонова, «Доктор Живаго» Б. Пастернака)