Читаем Песни Белерианда полностью

Песни Белерианда

прием, повторение одинаковых или однородных согласных в стихотворении, придающее ему особую звуковую выразительность. Однако в древнегерманской

поэзии аллитерация служила не украшением, а функциональным инструментом, связывающим строку в единое целое. Ее роль была близка той роли, которую в

современной рифмованной поэзии играет рифма: соединение единиц стихосложения – строк или полустиший.

Каждая строка древнеанглийского аллитерационного стиха делилась на две

так называемые краткие строки, разделенные паузой или цезурой и связанные

повторением начальных звуков в ударных словах. В каждой краткой строке имелось по два сильных ударения, между которыми различным образом распреде-лялись безударные слоги. Каждая краткая строка представляла собою образчик

или вариацию одной из шести основных схем (их Дж. Р. Р. Толкин описал в своем

эссе «О переводе “Беовульфа”» *). Сильные места в строке назывались ее вершинами (англ. ); слабые места назывались спадами (англ. ). Традиционная

вершина представляла собою долгий ударный слог, обычно с повышением тона; тради цион ный спад представлял собою безударный слог, долгий или краткий, с

понижением тона.

В отношении такой метрической формы аллитерацию можно определить как

согласованное созвучие начальных согласных либо гласных (любых: все гласные считаются аллитерирующими между собой) в сильноударных слогах долгой

строки. Таким образом, основная метрическая функция аллитерации состоит в

том, чтобы связать воедино две отдельных и сбалансированных кратких строки

в завершенную долгую строку. Организацией строки заведует ряд правил: 1) не

менее одной вершины в каждой краткой строке должны аллитерировать; 2) во второй краткой строке аллитерировать обязательно должна первая вершина; вторая

обычно в аллитерацию не включается; 3) в первой краткой строке аллитерировать могут обе вершины. К этому следует добавить, что четыре аллитерирующие

вершины подряд тоже возможны (они встречаются нечасто, но примеры есть и в

* Подробнее см.: Толкин Дж. Р. Р. О переводе «Беовульфа» // Чудовища и критики, и другие

статьи / Под ред. К. Толкина. М.: АСТ: Хранитель, 2008. С. 87–101.

ПРЕДИСЛОВИЕ ПЕРЕВОДЧИКА И РЕДАКТОРА

древнеанглийской, и в среднеанглийской поэзии, так что четыре аллитерирующие

вершины подряд допускались и в переводе).

В качестве примера можно привести отрывок из древнеанглийского гимна, который, как считается, впервые явил Дж. Р. Р. Толкину образ мифического мира, впоследствии описанного им в своих произведениях:

E E ,

… («Христос», 104–105) В Англии аллитерационный стих в чистой, первозданной его форме выми-рает вскоре после Нормандского Завоевания 1066 года; однако ему суждено

было воскреснуть в «свободном» аллитерирующем стихе Аллитерационного

Возрождения середины века. Эти же самые модели, как древнеанглийские, так и более свободные среднеанглийские, Дж. Р. Р. Толкин возрождает и использует с помощью средств современного английского языка: примером тому служит

«Возвращение Беорхтнота, сына Беорхтельма», отдельные стихотворные фрагменты во «Властелине Колец», «Новая Песнь о Вёльсунгах» и «Новая Песнь о Гудрун»,

«Гибель Артура» и поэмы, включенные в настоящий сборник, в первую очередь

«Песнь о детях Хурина».

В том, что касается перевода аллитерационного стиха на русский язык, единого

свода правил не существует. В германских языках ударение падает на корневую

морфему, и она же обычно стоит в начале слова: она и является «вершиной», сильным местом краткой строки; именно в ее начале и содержится повторяющийся,

«аллитерирующий» звук. В русском языке ударение к корневой морфеме не при-вязано; тем самым, если буквально воспроизводить модели древнеанглийской

поэзии, аллитерирующий предударный звук может оказаться и далеко от начала

слова, и даже не на корневой морфеме. В. Тихомиров, «первопроходец» и один из

самых авторитетных переводчиков аллитерационной поэзии, на материале малых

памятников прибег к точному, буквальному соблюдению аллитерационных схем –

аллитерируют предударные согласные:

Мы со Скиллингом возгласили голосами чистыми

Зычно перед хозяином песносказание наше…

Платье мое безгласно, пока я по земле ступаю, пока я тревожу воды, пребываю в селеньях…*

Однако на куда более обширном материале эпической поэмы «Беовульф» тот

же переводчик стремится скорее воспроизвести звуковой эффект оригинала, нежели соблюсти схемы, в результате чего аллитерирующие звуки повторяются вне

строгой последовательности, зато на совпадении начальных согласных; причем