Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера

Таблица 6
Происхождение песен на Starless
Сторона 1
"The Great Deceiver"	Лондонская студия AIR, январь 1974
"Lament"	Лондонская студия AIR, январь 1974
"We'll Let You Know"	Apollo, Glasgow, 23 октября 1973
"The Night Watch"	Вступительная часть — Concertgebouw, Amsterdam, 23 ноября 1973
"Trio"	Concertgebouw, Amsterdam, 23 ноября 1973
"The Mincer"	Parc des Exposition, Zurich, 15 ноября 1973
Сторона 2
"Starless and Bible Black"	Concertgebouw, Amsterdam, 23 ноября 1973
"Fracture"	Concertgebouw, Amsterdam, 23 ноября 1973

Starless также был первым альбомом King Crimson (кроме концертного Earthbound), на котором не были напечатаны тексты песен — может быть, специально, дабы подчеркнуть неважность вербального содержания?[7]

* * *

STARLESS AND BIBLE BLACK

• David Cross: violin, viola, mellotron
• Robert Fripp: guitar, mellotron, devices
• John Wetton: bass and voice
• William Bruford: percussives

Сторона 1

THE GREAT DECEIVER (Wetton/Fripp/Palmer-James). Студийная запись. Дикое врубание блюзового риффа на гиперскорости. Секционная вещь на контрастах инструментальных и вокальных частей. Окольные намёки на Дьявола. В “The Great Deceiver” содержится единственный текст, когда-либо написанный Фриппом для песни King Crimson: «Сигареты, мороженое, статуэтки Девы Марии». Как он объяснил в 1980 г., слова навеяны прискорбной коммерциализацией Ватикана, в котором King Crimson побывали во время гастролей 1973 г. (Уоттс 1980, 22) Мне почему-то вспоминается отрывок из автобиографии Дж. Г. Беннетта, духовного наставника, которому в 1974 г. было суждено оказать сильное влияние на Фриппа: «Я понимаю, насколько важно установить новое понимание Воплощения. Церковь сбилась с пути — как на консервативном, так и на модернистском фланге; в центре положение нисколько не лучше. Католическая Церковь — это хранитель тайны, которую она не понимает; но таинства и их действие от этого не становятся менее реальными.» (Беннетт, Свидетель, стр. 354)

LAMENT (Fripp/Wetton/Palmer-James). Студийная запись. Медленная британская баллада, с развитием песни прорывающаяся в несколько более маниакальную область. что-то вроде Леннона в период Белого Альбома. Правда, у Beatles никогда не было джемовой коды длиной в несколько семидольных тактов.

WE’LL LET YOU KNOW (Cross/Fripp/Wetton/Bruford). Концертная запись. Инструментал. Как и во многих пьесах King Crimson, из намеренно хаотичных моментов шума постепенно вырастают мотивы, ритмы, мелодии: музыка… своего рода.

THE NIGHT WATCH (Fripp/Wetton/Palmer-James). Вступление и начало записаны на концерте. Ловко склеены со студийным телом песни. Классическая кримсоновская минорная баллада. Фактически незаконченный финал.

TRIO (Cross/Fripp/Wetton/Bruford). Концертная запись. Умиротворённая, созерцательная, тональная — не совсем в стиле импровизаций King Crimson III. Хотя Бруфорд тут не играет, он всё же включён в список сочинителей. Фрипп, в восхищении от сдержанности барабанщика в этом случае, позднее писал, что Бруфорд был награждён участием в авторстве, т. к. он «внёс тишину». (Фрипп 1981В) Та же самая роль — сознательное олицетворение присутствия тишины — впоследствии время от времени отводилась какому-нибудь из членов Лиги Крафти-Гитаристов на их выступлениях.

THE MINCER (Cross/Fripp/Wetton/Bruford/Palmer-James). Концертная запись с несколькими наложениями. Ещё один пример того, что получалось у Crimson III в спазмах импровизации. Песня непостижимым образом кончается на середине — впечатление такое, что кончилась плёнка.

Сторона 2