Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Всеволожской назначен был директором Эрмитажа. Замещение его сперва было предложено Государем графу Бобринскому, который хотел предварительно хорошо ознакомиться с делом. Для этого он был направлен ко мне. В течение нескольких дней я прочел ему нечто вроде краткого курса театроведения. Новизна, сложность и обширность дела устрашили добросовестного, солидного человека, и он отказался от принятия поста директора. Вскоре же в Дирекцию вступил молодой, самонадеянный эстет князь Сергей Михайлович Волконский. Он не имел никакого служебного опыта, но явился с предвзятым новым взглядом на сценическое искусство и намечал коренную перестановку всего театрального дела. Но он не успел заявить себя на деле. Не поладив с артисткой Матильдой Кшесинской, Волконский был обижен отменой наложенного на нее штрафа и подал в отставку. На место Волконского немедленно был назначен В. А. Теляковский, который оказался последним директором придворных театров.

Глава 7. Силуэты личного состава. Должностные лица дирекции театров

При желании очертить весь служебный состав Дирекции я был бы принужден привести полный список чиновников отметкой их характеристики. Но это дало бы однообразный сухой перечень хороших, дурных и безразличных аттестаций, и только. Масса отдельных двадцатилетних впечатлений перепуталась в моей голове, а значительная часть их испарилась. А потому об ординарных явлениях я молчу. Все же выделяющееся будет отмечено в своем месте. В этой главе я ограничиваюсь краткой характеристикой лиц, обращающих на себя внимание своим служебным положением и работой и оставивших более значительные воспоминания.

А. П. Фролов. Во главе управления Петербургским театральным училищем, за увольнением в конце [18]70-х годов упомянутого уже выше Павла Степановича Федорова[133], поставлен был отставной кавалерист Александр Петрович Фролов. Это был седой старик очень высокого роста, с размашистыми манерами и высоким голосом. Всеволожской имел сведения, что Фролов был вылитый портрет своего отца, с которого Грибоедов писал своего Скалозуба в «Горе от ума». Фролов был неглупый и добрейший человек, крикун, полный энергии. Он был знаток искусства, сам недурно рисовал красками. Писанные им цветы, в особенности сирень, вызывали похвалы. В суждениях своих Фролов был упрям и в спорах горяч. Всеволожской нашел удобным поручить Фролову, кроме школы, управление также балетной труппой в Петербурге.

Ни в школьном деле, ни в балетной службе Фролов не вносил своей индивидуальности, но и не оказывался тормозом дела. В труппе, среди танцовщиц, он питал особое расположение и симпатии платонического характера к незначительной артистке Петровой. Но это не имело никакого значения в служебном отношении. Вообще он шел на помочах воспитателей и классных дам в школе и режиссерской части в балете, всегда и везде в контакте с балетмейстером Петипа. В соблюдении школьной и сценической дисциплины Фролов был весьма строг и педантичен.

В службе своей как по школе, так и по балету Фролов не оставил никакого следа и вышел в отставку за упадком сил, передав свое место И. И. Рюмину.

И. И. Рюмин. Иван Иванович Рюмин, бывший товарищ и приятель Всеволожского по университету, сменил Фролова в управлении как школой, так и балетной труппой. Это был очень добрый и покладистый человек, без всякого значения в делах. Всегда спокойный, ни с кем не споривший, он бескорыстно исполнял свое служебное дело, нигде не проявляя личной инициативы. Иван Иванович любил хорошо поесть и услаждал себя при всяком удобном случае кофеем с коньяком. Он выпивал его в изрядном количестве, в особенности после обеда. Коньяк приводил Рюмина в сонливое состояние. Высиживая в театре на своем кресле второго ряда тот или иной спектакль, он часу в десятом обыкновенно клевал носом, засыпал и обязательно ронял с шумом свой бинокль. Это обращало на себя внимание публики и создало Рюмину репутацию чудака. Дети школы и артисты балета хорошо относились к Ивану Ивановичу. В конце [18]90-х годов Рюмин так же незаметно ушел из театральной жизни, как бесследно промелькнул в ней.

Граф Е. Салиас-де-Турнемир. Граф Салиас, известный автор нескольких исторических романов, по назначению графа Воронцова и, как надо думать, по протекции своего родственника генерала Гурко, заместил в 1881 году В. П. Бегичева на должности по управлению московскими театрами. Знакомство мое с ним было мимолетное. Виделись мы с ним в Москве всего два раза, тем не менее это знакомство было для него чревато последствиями.