Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Что касается актрисы Савиной, то это был совершенно другой, неузнаваемый человек, необузданная, беспощадная и злая женщина. При преувеличенном самомнении она высоко расценивала свою репутацию и в то же время находилась в страхе утратить ее. Подозрительность и ревность доводили этот страх до непобедимой мании, которая проявлялась помимо ее воли и достигала размера способности переходить через труп воображаемой соперницы, не останавливаясь, если нужно, ни перед ложью, ни перед клеветой. С театральной администрацией Савина была в хороших отношениях, часто посещала контору, то с расчетами расплаты по долгам ее мужа, Никиты Всеволожского, то с хлопотами о предоставлении места для какого-нибудь служащего, то за справками.

Несмотря на крупный оклад жалованья, Савина всегда нуждалась в денежных средствах, в особенности для уплаты по поручительствам за мужа, и пополняла свой бюджет заработками в частных театрах. Но просьбами о пособии Савина не докучала Дирекции, а со своей стороны была торовата в помощи другим.

По личным моим впечатлениям о Марье Гавриловне как артистке, она обладала выдающимся талантом комической актрисы, но и только. Талант ее был узкий; она мнила себя актрисой драматической, но это было ошибкой. Опыты исполнения ею серьезных драматических пьес оказывались далеко не на высоте ее репутации. Успеху в этом направлении мешали между прочим и внешние средства Савиной. Во-первых, носовой звук голоса, к которому зрители не скоро привыкли. Во-вторых, ее мимика: во всяком патетическом моменте на лице Савиной с опущенными углами губ всегда отражалось ясное желудочное страдание. Сила Савиной в бытовых и комических ролях заключалась в изумительной отделке деталей изображаемых ею типов, в особых трюках, получивших кличку «савинских», в жестах, особых поворотах туловища, оригинальных движениях, гримасах и проч. Эти савинские трюки служили для многих актрис второго сорта – как, например, Карминой или Яворской – предметом подражания. У меня до сих пор стоит перед глазами неуклюжий конфузливый жест, с которым в какой-то пьесе скромная провинциальная девушка Савина протягивает в руки нарядной столичной барышни подносимый букет полевых цветов.

Пелагея Антиповна Стрепетова (по мужу – Писарева), бывшая провинциальная артистка, короткое время служила на сцене Александринского театра. Это была несомненно даровитая драматическая актриса, с темпераментом и хорошим голосом, но, к сожалению, сутуловатая, не обладавшая хорошей, удовлетворительной внешностью. Большое впечатление она производила на сильных бытовых ролях, как, например, в пьесе «Горькая судьбина»[187]. Всеволожской удачно изобразил ее в карикатуре с высоко поднятыми плечами и с руками до полу.

Мария Васильевна Ильинская, воспитанница Московского театрального училища, обнаружила при окончании курса драматические способности и усовершенствовала их под руководством артиста Самарина. На сцене Малого театра она приобрела высокую репутацию на ролях инженю. В начале карьеры Ильинская вышла замуж за богатого коммерсанта, имела от него дочь, но вскоре развелась с ним и стала женой Анатолия Евграфовича Молчанова. Затем она переведена была на службу в Александринский театр, где также завоевала заметное положение – в некоторых ролях, как, например, в пьесе «Сорванец»[188], она соперничала с Савиной. Побуждаемая мужем, который, как говорили, стремился попасть на службу в Дирекции театров и находил неудобным совмещать с этой службой содружество с актрисой, – Ильинская вышла в отставку и уехала работать в провинцию, где не нашла, однако, достойной себя карьеры. После долгих годов скитания по России Марья Васильевна закончила свою деятельность в Убежище для престарелых артистов в Петербурге на Петровском острове и скончалась, проживая в стесненном материальном положении вместе с младшей дочерью своей Молчановой.

Марья Александровна Потоцкая – провинциальная артистка, с большим успехом играла в театре Корша, откуда и была ангажирована в Александринский театр. Имея видное дарование, при счастливой внешности, она завоевала себе прочное положение и на петербургской сцене. Исполняя молодые роли, Марья Александровна приняла в свое распоряжение часть репертуара Марьи Гавриловны.

После артисток на молодые роли рельефно выдвигаются в моих воспоминаниях две почтенные фигуры артисток Жулевой и Стрельской, долголетних талантливых работников Александринской сцены.

Екатерина Николаевна Жулева (Небольсина) – воспитанница Московского театрального училища. По укоренившемуся обыкновению всех выделяющихся в Москве использовать для Петербурга, Жулева как талант была отправлена в петербургскую школу, где, окончив образование как актриса, была в 1847 году определена в Александринский театр. Скромно проведя свой соответствующий молодому возрасту репертуар, Екатерина Николаевна заняла прочное и высокое положение в качестве grande dame вплоть до своей смерти в преклонные годы.