Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Из настоящих низких басов я помню старика Васильева, долго служившего на Мариинской сцене, сохраняя даже свежесть голоса. Помню его хорошим исполнителем роли Сусанина[199]. Около него в дореформенное время группировались артисты [18]60-х годов с известными Никольским, Бичуриной, Бунаковым, отличавшимися, как говорили, любовью выпить и весьма распущенными на язык. Любовь к вину осталась и в Васильеве, и она поддавала ему жару в исполнении партий, но никогда не мешала игре и оставалась незамеченной в публике. Он также не был поклонником ритма. Рассказывали как анекдот, что на одной из репетиций Направник стучит палочкой: «Васильев! Две четверти, а не три четверти!» «Слушаюсь», – отвечает Васильев и продолжает петь. Через несколько минут опять стук: «Васильев! Я говорил две четверти, а не три. Вы останавливаете оркестр!..» Далее репетиция продолжается и заканчивается благополучно. Васильев отходит в сторону и громко ворчит: «Чех проклятый… две четверти, две четверти… Сказал бы полведра, я бы и понял».

Заместитель Васильева Карякин[200], певец с хорошим басом, немного с привычкой покричать и без тонкости в нюансах. По образованию он был врач. Хорошо обдумывал и проводил партии Марселя в «Гугенотах»[201], Сусанина, Князя в «Руслане и Людмиле».

Позднее в партии басов выступал Серебряков, бывший мировой судья, с большим, прекрасного тембра голосом, но с малым искусством в пении и в игре.

В числе басов следует еще помянуть Фрея, баса с симпатичным голосом, без уменья петь и с плохим русским языком, и другого баса, Тютюника, удовлетворительно исполнявшего Руслана. Впоследствии он был переведен в Москву.

Несколько лет прослужил также в опере талантливый опереточный певец бас Чернов (Эйнгорн), с тронувшимся уже немного голосом, но хороший актер, дававший яркие типы. К сожалению, он сошел с ума, что проявилось внезапно, во время представления. Он был отвезен для пользования в больницу Александра III в Удельной, где вскоре же скончался.

Нужно еще упомянуть баритона Сергея Евграфовича Павловского, который был ценен на партиях с небольшим голосом, но искусно давал художественные типы второго плана в операх.

Перейдя к тенорам, я, конечно, прежде всего остановлюсь на Николае Николаевиче Фигнере, приглашенном из провинции вместе с его женой Медеей Ивановной Мей. Фигнер – бывший лейтенант флота, учившийся пению в Италии. Голос этого артиста был невысокого качества, но владел он им в совершенстве, причем проявляя большую музыкальность. Главное достоинство Николая Николаевича заключалось в совершенстве исполнения партий, в правдивой и яркой фразировке, в уменье увлечь слушателей, захватить их чувства и в драматических, и в трогательных местах. Все роли Фигнера были детально обдуманы, движения его, мимика и грим всегда соответствовали изображаемому типу, и он имел полное основание быть любимцем публики. Памятен он в операх Чайковского Ленским в «Евгении Онегине», Германом в «Пиковой даме», также хорош он был Князем в «Русалке» Даргомыжского и на должной высоте оказывался в иностранном репертуаре, в «Фаусте», Раулем в «Гугенотах» и Лоэнгрином в одноименной опере Вагнера[202]. Участие Фигнера и его супруги в представлениях давало возможность Дирекции назначать возвышенные цены на места в этих спектаклях. Некоторые превосходные места из опер в его исполнении, как, например, ария Ленского перед дуэлью в «Евгении Онегине» «Куда вы удалились, весны моей златые дни», прощание с Лебедем в «Лоэнгрине», захватывающая сцена ужаса Германа в казарме, на фоне церковного пения, в «Пиковой даме», предсмертная ария Фауста в «Мефистофеле»[203] Бойто, ария «Здравствуй, Кремль!» в «Нижегородцах» Направника, – все это такие образы искусства, которые не забудутся людьми, имевшими удовольствие их слышать. Фигнер, несмотря на небольшой рост, имел представительную внешность, хорошо носил костюм и владел гримом.

По службе Фигнер был исполнителен, но при распределении репертуара иногда капризничал. С товарищами жил в миру. Его недостатками были два свойства: во-первых, высокое мнение о себе и высокомерие в сношениях с низшими; во-вторых, горячность, распущенность, скорость в обидных словах и в действиях. Известно столкновение его с железнодорожным служащим, в котором Фигнер, вышедши из себя из-за недостаточного почтения к артисту – солисту Его Величества, нанес удар служащему. Это привело его к взысканию по судебному приговору. Отношения Фигнера с женой в первое время их супружества были очень нежные, они стремились к совместной игре на сцене и помогали друг другу. Но затем между ними пробежала черная кошка, и Фигнер, оставив Мариинский театр за упадком голоса, уехал в Тифлис, где встретил певицу, очень далекую от Медеи и по внешности, и по артистичности, и женился на ней. Во время Германской войны Фигнер работал в Красном Кресте и в скором времени скончался.