Стихотворения и поэмы

Н. – Иск. Датируется по Н. В рец. на сб. «Новое» В. Никонов отмечал: «Сегодня самое характерное в его творчестве, новое в „Новом“ – подлинно смелое сочетание злободневнейшей политической или индустриально-технической темы с мягким лиризмом в разрешении ее. „Как долго раздробляют атом! <…>“ – нетерпеливо восклицает Кирсанов». Далее критик цитирует № 52, 57 и ст-ние «Моя волна» («Нет, я совсем не из рода раковин…») и заключает: «Это еще, может быть, не „научная поэзия“, о которой вслед за французскими сциенцистами мечтал Брюсов, но, во всяком случае, современному читателю-радиолюбителю и автодоровцу, парашютисту и снайперу – близок этот политехнизм, и любая деталь вызывает не меньше ассоциаций, чем исторгали у старого читателя „журчащий ручей“ или упоминание мифологических имен. Но самое главное – эта техника не бездушна, в строках Кирсанова она оживает» (КиПР. 1936. № 1. С. 45). «Одним из первых советских поэтов, – писал впоследствии Д. Петров, – сейсмографически чутко уловившим движение подземных вод научно-технической революции, был Семен Кирсанов. <…> Пожалуй, самой главной чертой его поэтического характера была неутомимая жажда знаний. <…> В „Осаде атома“ слышится нетерпение провидца <…> (ст-ние приводится целиком. – Э. Ш.). Пушкинское отождествление Поэта и Пророка оказалось верным и для атомной эпохи. Каким горьким подтверждением одной из вероятностей использования энергии атомного распада („Как динамит! Как взрыв!“) явилась для Кирсанова трагедия Хиросимы. <…> В 1933 году Кирсанов, конечно, не мог знать о том, что через 12 лет расщепленный атом разверзнется над миром апокалипсисом конца, но Кирсанов-поэт такую возможность предвидел» (Петров. С. 18–19).

60. Люботаника^*

ЛГ. 1933, 11 дек., под загл. «Ответ на упрек», с вар. – Н. – ДпР. Гранки СиП-36. Датируется по Н. Блюминг – прокатный стан для получения стальных слитков заготовок квадратного сечения (блюмов). Крекинг – переработка нефти для получения топлива и сырья для химической промышленности.

61. Мексиканская песня^*

КН. 1934. № 2, в цикле «Иней» (см. прим. 52), под загл. «Одна из многих», с вар. – Н. – МЖ. Рук МЖ с авт. правкой. Датируется по Н и Гранкам СиП-36. ДпР – с датой: 1934; Ист-56: 1935. Ср. с песней об Утопии из поэмы «Золотой век» (Т-1932. С. 73):

Полна плодами ветвь и ловок ланей бег, где Попокатепетль, где Тегуантепек.

Тегуантепек – перешеек в Мексике между Атлантическим и Тихим океанами. Попокатепетль – вулкан вблизи Мехико. Тлатекутли (Тлальтекутли) в мифологии ацтеков: олицетворение земли – чудовище с обликом полужабы-полуаллигатора. Скалы Сиерры – Сиерра-Мадре, мексиканская часть Кордильер. Чикита (исп.) – здесь: девушка.

62. Глядя в небо^*

Изв. 1934, 24 сент., вместе с № 63, под загл. «Воздухошутка», с вар. – Н. – МЖ. – Иск. Печ. по Иск, где автор вернулся к ред. Н. Рук МЖ. Датируется по Н. Неологизмы, употребленные в ст-нии, вызывали у критиков протесты: «…У Кирсанова мы находим столь чуждое Маяковскому зрелого периода увлечение чисто формальной словесной и звуковой игрой. <…> (Целиком приведено ст-ние. – Э. Ш.) Стихотворение это превращено в откровенную игру со словом дирижабль» (Виноградов И. Реализм в поэзии // АС. 1936. № 4. С. 176 177); «…Стихи, построенные на том, чтобы обыграть неожиданные словосочетания „моягода“, „мояблоко“, „счасливовое дерево“ (см. ст-ние 70. – Э. Ш.), „диризяблик“, „дирижаворонок“, „дирижяблоко“, „пролежабль“, „держабль“, „дирижабры“ и т. п., не художественны, ибо им не хватает той содержательности, которая делает форму художественно функционирующей» (Тимофеев Л. Книги о Маяковском // НМ. 1941. № 1. С. 213).

63. Разговор по душам^*

Изв. 1934, 24 сент. (см. прим. 62), с вар. – Н, с вар. – ДпР, с вар. – ИСт-56. Гранки СиП-36. Датируется по Н. Сплянс! (фр.) – молчать!

64. Склонения^*

ИСт-56. – Л-62. – СС-1. Печ. по СС-1, где автор вернулся к ред ИСт-56. Датируется по ИСт-56. О чтении ст-ния автором в Центральном Доме литераторов «году в 1945-м» см.: Евтушенко Евг. Под куполом и на земле: Заметки о книге Семена Кирсанова «Зеркала» и не только о ней // ЛГ. 1970, 15 июля. С. 5.

65. Стихи на сон^*