Читаем The wise man grows happiness under his feet (СИ) полностью

— Нет. Это голые страсти, вот и всё. Игрушки двух детей, из-за которых столько людей погибло.

— А Джен Эйр?

— Жалость к калеке.

— «Титаник»?

— Ёб твою мать, Алекс! В «Титанике» они были знакомы два дня, прежде чем он героически погиб за неё! Это были первые бурные дни их любви. А вот попробовали бы они прожить жизнь вместе, терпеть характеры друг друга, узнали бы бытовую сторону отношений. Да он бы бросил её на этом сраном Титанике.

— То есть ты хочешь сказать, что в период первой влюблённости проще умереть за возлюбленного, чем потом всю жизнь с ним уживаться?

— Именно. Тебе вот кажется, что ты любишь меня. Хорошо, окей, я верю, что ты в это веришь. Но ты плохо меня знаешь. Мы с тобой знакомы-то чуть больше трёх месяцев, а для любви этого мало. Ты видишь то, что на поверхности. Даже те недостатки, которые ты во мне наверняка видишь, это не всё. Так как ты можешь утверждать, что сможешь терпеть меня всю жизнь?

— Я и так буду тебя терпеть, — заметил Алекс. — Я твой сын.

— Ой, ладно тебе, — Мэтт раздражённо поморщился. — Тебе шестнадцать, и ты мальчишка. Влюбишься, женишься, поселишься отдельно — вот и всё твоё «буду терпеть». Будем видеться с тобой по выходным, я буду нянчить твоих детей, доживая свою грёбаную жизнь в одиночестве. Вот и всё, Алекс. Вот и всё.

В его голосе прозвучало куда больше боли, пожалуй, чем он хотел бы. Алекс уловил это и сразу понял.

— Ты ведь боишься, да? Ты боишься остаться один. Боишься, что даже я тебя оставлю, что ты и мне ты станешь не нужен.

Мэтт задумался на несколько секунд и решил быть откровенным.

— Да. У меня есть ты, моя мать и моя сестра. Матери шестьдесят, и пятнадцать-двадцать лет — это максимум, что ей осталось. Сестра замужем, и у неё двое детей. Ей не до меня. А ты… Пока что ты только мой, и это чертовски приятно. Я знаю, что это, наверное, худшее, что я могу, но я иногда так наслаждаюсь тем, что у тебя нет друзей. Что ты живёшь и любишь только меня. Видишься больше всех только со мной. Что я для тебя и отец, и друг, и брат, кто угодно. Что я…

— Центр моей вселенной? — услужливо закончил Алекс. Разговор выходил такой откровенный, что он прямо-таки услышал конец мэттовой фразы.

— Да. Мне приятно быть для тебя всем.

— И при этом ты так боишься моей любви. Ты боишься стать для меня тем последним, чем ещё не являешься.

— Боюсь, пожалуй.

— Может, тебе стоит попробовать не бояться?

— Может, тебе стоит попробовать не ебать мне мозги? — вскинулся Мэтт. — Ты чего добиваешься? Чего ты хочешь от меня? Верности на всю жизнь? Вот это вряд ли, детка, извини. Одноразового траха? Этого не будет, Алекс, потому что это действительно всё испортит. Напрочь. Навсегда.

— Да ничего я от тебя не хочу, — Алекс поник. — Мне просто тебя жалко.

— Меня? — переспросил Мэтт. — Тебе жалко меня?

— Ты очень одинокий. То есть, я-то ещё более одинокий, чем ты, но ты боишься, что рано или поздно даже я обзаведусь семьёй, друзьями, и ты станешь ненужным мне. Но так никогда не будет, Мэтт. Я люблю тебя. Я знаю, что ты не веришь в любовь, но она есть. Просто тебе, наверное, не приходилось её испытывать. Я понимаю, что, наверное, плохо знаю тебя, но я готов принять всё. Все твои недостатки, твой характер, твои привычки. И не только готов принять, я заранее принимаю всё, что ты можешь мне дать. Даже если это будет отеческая любовь и дружба — и на том спасибо. Мне кажется, что я любил бы тебя, даже если бы знал, что ты убийца. И я бы мог всё тебе простить, что бы ты ни сделал. Может, это плохо, но я так чувствую. Да, я ещё мало тебя знаю и, может, идеализирую, но я готов узнать о тебе больше. То, что ты позволишь мне узнать. Потому что я люблю тебя и принимаю любым.

— Смелое заявление, — ответил Мэтт, стараясь не показать, насколько его тронули слова Алекса. — Слушая тебя, я на долю секунды поверил, что это и правда любовь. Но — извини — я всё ещё в неё не верю.

— Напрасно. Потому что она есть. А ты пытаешься быть материалистом только потому, что как раз боишься, что тебя никто не полюбит.

— Дохуя умный, а? — Мэтт глянул на Алекса косо и неодобрительно. — Что ты мне в душу лезешь?

— Мне казалось, что ты остался дома, чтобы поговорить со мной. Вот я и говорю.

— Нихуя подобного, ты препарируешь. Меня, мои эмоции и страхи. И мне это не нравится. Лучше обрати свою проницательность на себя.

— И что же я должен там увидеть? — поинтересовался Алекс, садясь поудобнее, так, чтобы смотреть на Мэтта, когда он будет говорить.

— Глупого мальчишку, который влюбился в первого, кто попался ему под руку. Мальчишку, который называет любовью свои желания. Ты говоришь, что это любовь, но даже не можешь объяснить толком, что такое эта твоя любовь. А я скажу тебе, что. Гормоны и распущенность. Ты со мной познакомиться не успел, а уже складно поёшь про высокие чувства. Посмотрим, кому будешь петь уже в сентябре.

— Я «препарировал» твои чувства, потому что мне было правда жаль тебя. Потому что мне хотелось помочь тебе. А ты — чтобы меня обидеть и задеть побольнее.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное / Драматургия