Читаем Три лишних линии (СИ) полностью

      — Да мне срать, чем ты занимался! — сорвался Лазарев. — Я хочу, чтобы при мне… пока мы с тобой… пока мы живём вместе, встречаемся… чтобы этого не было. Ты можешь обещать?


      Телефон, лежавший на диване, опять тренькнул, но Кирилл даже не повернулся; он смотрел на Лазарева серьёзно и слегка подозрительно.


      — Могу.


      — Вот и хорошо, — Лазарев вдруг обнаружил в руке позабытую уже кружку с чаем и сделал глоток. Он вытер губы, посмотрел на неподвижно сидящего на диване Кирилла. — Извини.


      Телефон звякнул по новой. Кирилл на секунду скосил на него глаза, но в руки брать не стал.


      — Это из-за вайбера? — спросил Кирилл.


      — Из-за вайбера, из-за вчерашнего… Из-за того, что ты дал какому-то мудаку отсосать.


      — Это не считается.


      — Блядь! Кирилл, ты… — Лазарев даже не знал, что на это сказать. Он просто сделал очередной глоток из кружки.


      — Вот если бы я ему отсосал…


      — Ты?! Ты хоть раз в жизни это делал?


      — Нет.


      — Почему?


      Кирилл скривился:


      — Фу…


      — Понятно, — усмехнулся Лазарев. — А… а тебе вообще, хоть когда-нибудь, кто-то нравился? Не в плане потрахаться, а по-настоящему.


      — Ну-у… — протянул Кирилл. — Было что-то типа того. Давно. Я думал даже, что влюбился, но если подумать, то нет. Так, нравился просто один чел.


      — И что, было у вас что-нибудь?


      — Нет, просто общались.


      — Натурал?


      — Нет, — Кирилл засмеялся. — Ни в одном месте не натурал. Как-то не сложилось, и всё, — Кирилл забрался на диван с ногами, и теперь сидел, обхватив руками колени.


      — Жаль.


      — Не, не жаль. Наоборот, хорошо… Он… Он на одного мужика работал, тот проституток крышевал. Он работал и ещё новых подыскивал.


      — Мальчиков?


      — Да, малолеток. Точно не знаю, но там такая ситуация, что если к ним этот дядька сам будет подкатывать, то случись что, закроют надолго, а этот, Дэн, он сам ещё несовершеннолетний был. Его тоже просто так не отпустят, но отмазаться легче. У него получалось. Он реально умел подход найти. Я знаю людей, которые мечтали как он быть.


      — Ты тоже мечтал? — спросил Лазарев.


      Кирилл упёрся подбородком в углубление между сведённых коленей, посмотрел куда-то вбок, а потом ответил:


      — Было что-то такое. Но мне Гарик сказал, типа, ты что, совсем тупой, не понимаешь, что он тебя разводит, ни хера он тебе не друг, ему сутенёр за каждого такого лоха, как ты, платит по таксе. Я правда не понимал сначала. Я сейчас вспоминаю и думаю, как можно было таким тупым быть. С другой стороны, на то и расчёт…


      — Что за Гарик?


      — Мужик один. Я ему очень нравился. Я с ним... — Кирилл на секунду остановился, подняв глаза на Лазарева. — Могу рассказать, если интересно. Ты вроде хотел послушать, когда мы из Москвы ехали, про всякое-такое, где знакомлюсь, когда начал.


      — Мне интересно, — кивнул головой Лазарев.


      — Мы с дружбаном со двора познакомились с мужиком из соседнего дома. Я как-то плохо этот момент помню, где мы на него наткнулись. Сейчас-то я понимаю, что он за нами, наверное, давно следил. Одеты плохо, ходим всё время одни, без родителей… Неважно, короче, как-то мы с ним познакомились, потом домой к нему зашли — вдвоём-то не страшно. Мы, конечно, не совсем дураки, понимали, к чему это всё, ну а что такого? Никто нас раздеваться не заставлял, не насиловал, на камеру не снимал. Реально, ничего ужасного. У меня, типа, должна была быть какая-то травма, а вот ни хера!


      — Он вам деньги платил, урод этот?


      — Платил… Но когда как, поначалу нет. Там больше другое. У него приставка была, можно было прийти погонять в энэфэску или пострелять. У нас дома не было ничего такого. Ну и деньги тоже. Тратили, конечно, на всякую ерунду. Но я даже копил немного, хотел что-нибудь купить, может, ролики или велик. Или телефон какой-нибудь, хотя бы старый, бэушный. У нас в классе почти у всех сотовые были. Я даже не подумал, как дома буду объяснять, откуда я это взял, ну, велик, к примеру. Потом он стал друзей приглашать… Чё ты так смотришь? Ничего особенного. Ну да, компашка старых извращенцев. Хотя не особо старых, наверное, типа тебя. Меня это как-то вообще не парило, ну потискает тебя мужик, ну и что? Потом, конечно, интереснее стало, видео вместе посмотреть, подрочить… Но фишка в том, что это не было какой-то… ну, организацией, просто такой междусобойчик. Кроме нас ещё пацанов человек пять было.


      — И что, мать у тебя не замечала ничего?


Перейти на страницу:

Похожие книги

Антология современной французской драматургии. Том II
Антология современной французской драматургии. Том II

Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии. На русском языке публикуются впервые.Издание осуществлено в рамках программы «Пушкин» при поддержке Министерства иностранных дел Франции и посольства Франции в России.Издание осуществлено при помощи проекта «Plan Traduire» ассоциации Кюльтюр Франс в рамках Года Франция — Россия 2010.

Валер Новарина , Дидье-Жорж Габили , Елена В. Головина , Жоэль Помра , Реми Вос де

Драматургия / Стихи и поэзия
Испанский театр. Пьесы
Испанский театр. Пьесы

Поэтическая испанская драматургия «Золотого века», наряду с прозой Сервантеса и живописью Веласкеса, ознаменовала собой одну из вершин испанской национальной культуры позднего Возрождения, ценнейший вклад испанского народа в общую сокровищницу мировой культуры. Включенные в этот сборник четыре классические пьесы испанских драматургов XVII века: Лопе де Вега, Аларкона, Кальдерона и Морето – лишь незначительная часть великолепного наследства, оставленного человечеству испанским гением. История не знает другой эпохи и другого народа с таким бурным цветением драматического искусства. Необычайное богатство сюжетов, широчайшие перспективы, которые открывает испанский театр перед зрителем и читателем, мастерство интриги, бурное кипение переливающейся через край жизни – все это возбуждало восторженное удивление современников и вызывает неизменный интерес сегодня.

Агустин Морето , Лопе де Вега , Лопе Феликс Карпио де Вега , Педро Кальдерон , Педро Кальдерон де ла Барка , Хуан Руис де Аларкон , Хуан Руис де Аларкон-и-Мендоса

Драматургия / Поэзия / Зарубежная классическая проза / Стихи и поэзия